Бозсозӣ. Биография. Дар асоси як ҳикояи воқеӣ. Дар нақш Брюс Уиллис. Вақте ки сухан дар бораи филм меравад, ин ҳама парчамҳои сурх мебошанд, аммо шояд ягон парчами сурхи калонтар аз калимаи "паймон" вуҷуд надошта бошад. Ҳама медонанд; ҳатто продюсерҳо ва роҳбарони филмҳо, гарчанде ки ин ҳеҷ гоҳ онҳоро аз зинда кардани ҳаюлоҳои барҷаста, ғарибон, қотилон, арвоҳ ва ҷасадҳо бозмедорад.

Бо вуҷуди ин, баъзан, як силсилаи даҳшатовар метавонад идома диҳад, ки қаламрави навро мина мекунад, мифологияи худро ба ҷойҳои нав тела медиҳад ва чизи наве барои гуфтан пайдо мекунад. Онҳо метавонанд кам бошанд, аммо онҳо дар он ҷо ҳастанд. Шумо танҳо бояд бидонед, ки ба куҷо нигоҳ кунед ...

Субҳи мурдагон:

Чӣ гуна шумо яке аз пуриқтидортарин, таъсирбахш ва аз ҷиҳати иҷтимоӣ муҳимтарин филмҳои даҳшатноки ҳама давру замонро пайгирӣ мекунед? Шумо бештар илова мекунед: миқёси бештар, гор, хислати бештар, шарҳи бештар, юмори бештар ва бешубҳа зомбиҳои бештар. Гарчанде ки он аз ҳисоби буҷаи пойафзор сохта шуда буд, Ромеро тавонист дар ин хунрезии азим ва ултра зӯроварӣ пешравӣ кунад.

Дар пасманзари қаҳвахонаҳои холӣ ва дӯконҳои либос, чор нафар беҳтарин таассуроти Рэмбо-ро ҳангоми даравидани садҳо зомби мекунанд. Шояд қисми дуюм мисли аввала воқеӣ набошад, аммо «Дунг» дар бораи реализм нест. Ин дар бораи баланд бардоштани садо ба 11 ва имкон додани он аст.

Арӯси Франкенштейн:

Баъзе аз классикони универсалӣ дар ин рӯзҳо як каме нотавон ба назар мерасанд (бубахшед, Дракула), аммо ин тавр нест, дар идомаи Ҷеймс Уэйл дар соли 1935, ки ҳар як каме ҳамчун санаи нобино ҳайратовар, зебо ва хандаовар аст. Тавре ки тақдир онро хоҳад дошт, Франкенштейн бо ҳаюло дигаре таъсис дода мешавад. Афсӯс, ки вай ӯро парронад, китфи сард, ки барои ҳамаи иштирокдорон хуб нест.

Ҳар касе, ки рад карда шудааст, метавонад ба вокуниши Франкенштейн алоқаманд бошад ва Кит ба Карлофф тамоми маводи лозимаро медиҳад, ки як ҳаюло мувофиқро якҷоя кунад. Дӯстӣ? Санҷед. танҳоӣ? Санҷед. Шавқро дӯст медоред? Санҷед. Ҳама унсурҳо вуҷуд доранд, ки Арӯси Франкенштейнро шоҳасари инсондӯстона созанд. Ҳама чизҳое, ки намерасанд, якчанд тарсҳои хубанд.

Мурдаҳои бад 2:

Камтар бештар аст? Пшххт. Ба он бигӯед Сам Раими. Подшоҳи куштор, Раими аз партофтани ҳаюлоҳо ба экран лаззат бурд, ки нисбат ба хипстерҳо дар Бруклин зиёдтар аст.

Ба ман бовар намекунед? Тафтиш Мурдагон бад 2. Филм пайваста як маротиба боло меравад, аз он оғоз мешавад, ки Эш сари дӯстдухтари девонаашро канда ва бо он ки Эш занҷирчаро ба бозуи худ печонд. Ин изофабори ҳассос аст, ба таври хуб.

Хомушии Барраҳо:

Баъзеҳо баҳс мекунанд, ки ин идома нест. Ман баҳс мекардам, ки ин бешубҳа ҳадди аққал қисман аст ва ин қисм ба он бармегардад Манҳунтер. Ҳаннибал Лектер бори аввал дар дебюти директории Mann зоҳир шуд, аммо ӯ ҳамон тавре, ки дар идомаи он кор мекард, ҳамон шикоят надошт. Ва чӣ тавр ӯ метавонист?

Энтони Хопкинс ба мо беҳтарин қотили силсилавии ҳама давру замонро дод. Давра. Вай дар хар як сахна, монтаж ва монолог экранро мекашад. Вай чашмони худро ҷӯшонда, нигоҳ мекунад ва чизҳое мегӯяд: "Ман як дӯсти кӯҳнаамро барои хӯроки шом мехӯрам". Вай сабаби он аст, ки мо "Хомушии Барраҳоро тамошо кунем" ва сабаби он дар рӯйхати мост.

Фаъолияти ғайриоддӣ 3:

Масхара кунед, агар ба шумо маъқул бошад (ман шуморо шунида наметавонам), аммо ман онро шоҳасари камбуҷавӣ меҳисобам, ки на танҳо як франшизаи маъмулро дубора эҳё кард, балки ҳамчун мастер-класс дар бораи чӣ гуна бартараф кардани шиддат аз захираҳои хеле маҳдуд аст. Бисёр монанд Лоиҳаи ҷодугарони Блэр, Ҳенри Ҷост ва Ариэл Шулман ҳама чизеро, ки доштанд (молиявӣ ва ғайра) ба консепсияи навори пайдошуда партофтанд, ки онҳо медонистанд, ки кор хоҳад кард - ва писар ин корро кард.

Коллективи фильмсозон як катор гагзхои мохирро ичро мекунад; мухлиси чархзананда ҳар дафъа шуморо дар канор нигоҳ медорад ва камераи доя худро як зарбаи гениалӣ ҳис мекунад. Илова бар ин, он яке аз беҳтарин охири соли 2011 дорад. Кӣ медонист, ки марг метавонад ин қадар сард бошад?

Ғарибон:

Гарчанде ки умуман дар бахши фантастика номбар шудааст, идомаи Ридли Скотт ба Alien ба осонӣ ҳамчун яке аз таъсирбахштарин филмҳои даҳшатноки асри 20 мувофиқат мекунад. Асли худаш даҳшатнок аст, аммо ин версия ҳама гуна тафсилоти даҳшатоварро дар ҳар як саҳна фаро мегирад, аммо ҳамааш бо як ҳисси салқӣ меафтад ва бо қаҳрамоне фахр мекунад, ки бешубҳа шуморо дар ҷанг зада метавонад. Ин омилҳо, дар баробари ансамбли афсонавӣ, онро ҳатман тамошо мекунанд.

Инферно:

Шумо метавонед як рӯзи истироҳатро бо кори аввалини Дарио Аргенто сарф кунед (Suspiria, Demons, Deep Red), аммо ин буридаи Даҳшати Гиалло яке аз бехтарин режиссёрхо мебошад. Пайравӣ аз Suspiria, ин боз як филми дигаре аст, ки тасвир кардан қариб ғайриимкон аст.

"Даҳаннам" дар бораи Модари торикӣ, ҷодугаре, ки як бинои истиқоматӣ дар Ню-Йоркро идора мекунад, хобмонанд, номувофиқ, девонавор зебо ва бениҳоят аҷиб аст. Даҳҳо нафар ба бино медароянд, аммо каме аз онҳо берун мешаванд. Дар ин чо гурбахо, мушхо, морхо, тирезахои шикаста, долонхои аз хун сурхшуда, таххонахои аз хун фу-рушда мавчуданд. Ҳей, ин метавонад бадтар бошад ... он метавонад дар Ню Ҷерсӣ бошад.

28 ҳафта баъд:

28 Рӯзҳои Баъдтар дар соли 2002 ба саҳнаи даҳшатангез таркид ва дарҳол дар тамоми ҷаҳон мухлисон пайдо намудем – ва он гоҳ мо идомаи он гирифтем, ки ба ҳар ҳол, ҳамон қадар хуб буд. 28 Weeks Later дар паси фаврии нусхаи аслӣ ҷойгир шудааст, ки Бритониё кӯшиш мекунад, ки ба по баргардад ва бо ҷаҳон дар зонуяш ба охир мерасад. Ин як навъ филми пандемия аст, ки се сол пеш олиҷаноб мешуд, аммо ҳоло каме эҳсос мешавад.