Яке аз сабабҳои то андозае муассир будани даҳшати шадид он аст, ки он метавонад заминаи фарҳангиро ба террор илова кунад. Таърихӣ осеб аз реша мегузарад ваҳшат аст ва режиссёрҳо аз ин истифода мебаранд, то филмҳои худро бо қабати воқеияти сахт ранг кунанд. Онҳо метавонанд вокуниши мустақим ба фоҷиаҳои дар саргузаштаи кишвар бошанд ва дар баъзе ҳолатҳо онҳо дар тасвири ин гӯшаҳои торики таърихи худ як равиши хеле аслӣ мегиранд. 

Бозгашт дар 2017, ман як рӯйхати хурди хурди навиштам 5 филми даҳшатовари муосири хориҷӣ торик ва ташвишовар, барои онҳое, ки каме душвориро дӯст медоранд. Ман дар бораи мавзӯи даҳшати шадид каме фикр мекардам, алахусус бо баланд шудани сатҳи намоён Филми сербӣ ба шарофати он охирин 4K Uncut Uncut (ҳамчун ёддошт, ман шарафи рафтанро доштам Spinsters даҳшатпремераи қисмати Шок сӯҳбат барои муҳокимаи филм, ки шумо метавонед дар ин ҷо гӯш кунед). 

Ҳамин тавр, бо ақли худ, ки филмҳои даҳшатовари муосирро пешкаш кардан мехоҳам, ман якчанд филмҳо нишон додам ва бо чанд филм баргаштам, ки ба шумо писанд аст. Ту медонӣ. Агар шумо дар чунин чиз ҳастед. 

(Хуб, вале ҷиддӣ, огоҳ кунед, ман бозӣ намекунам. Ин филмҳо ҳастанд не барои ҳама. Шумо дар ҳақиқат Гота худро барои як таҷрибаи ноҳамвор ва аксар вақт даҳшатнок муқаррар кардаед. Аммо агар шумо ба даҳшати шадид дучор шуда бошед ва шуморо тавсифи / огоҳии ман рӯҳафтода накунад, пас ба ин нигоҳ кунед. Ман ба шумо салом мерасонам.) 

Травма (Чили, 2017)

"Илҳом аз рӯйдодҳои ҳақиқӣ", Trauma бо бозгашти соли 1978 (дар давраи диктатураи ҳарбии авторитарии Чили) кушода мешавад. Мо занеро мебинем, ки бо пойҳояш дар узвҳо ба курсӣ баста шуда, латукӯб ва ба хун огушта шудааст (бештар дар атрофи минтақаи коси худ, ки ин эътимодро ба вуҷуд намеорад). Офицерон писари навраси ӯ Хуаниторо ба ҳуҷра меоранд ва он медарояд ... бесабаб нест ташвишовар. Ва ин танҳо дар 5 дақиқаи аввал аст.

Ҳамин тавр, дар ин ёддошти хушбахтона, мо ба 2011 оғоз мекунем ва филм ҳамроҳ мешавад. Хуанито ҳама ба воя расидаанд, пур аз осеби унвонӣ ва акнун - маро бубахшед - ҳаюло мутлақ. Гурӯҳи чаҳорнафарӣ ба таври фоҷиабор ба роҳи ин маньяк меафтанд ва хуб тасаввур мекунед. Таҷовузи зӯроварона, шиканҷаи бераҳмона, тамоми нӯҳ ярд. Ростқавлона, Trauma соати воқеан сахт аст - медиҳад Филми сербӣ гурезе барои пулҳои лаъинаш ва ман фикр мекунам, ки он воқеан дар сабқат пирӯз мешавад. 

Ҳамчунон, Филми сербӣ, Trauma посухи мустақим ба осеби фарҳангӣ мебошад, ки аз диктатураи 17-солаи дар боло зикршуда ва таърихи Чили бо таҷовузи иҷтимоӣ ва сӯиистифодаи ҷинсӣ нисбати занон мебошад. Ин "шадид" -ро ба даҳшати шадид меандозад - он сахт ташвишовар аст - аммо эътироф кардани он хеле осон аст. Агар шумо таваҷҷӯҳ доред, ин мусоҳиба бо директор хеле равшанфикрона аст ва ман тавсия медиҳам, ки онро хонед, агар ба филм шавқовар бошед. 

Дар куҷо тамошо кардан мумкин аст: Тубӣ

 

Гротеск (Ҷопон, 2009)

Як ҷуфти ҷавон (гарчанде ки ҳатто як ҷуфти ҳамсар, муносибати онҳо нав аст) аз ҷониби як табиби маняк рабуда шуда, таҳқир, шиканҷа, табобат ва сипас дубора шиканҷа карда мешавад, ҳама дар ҷустуҷӯи ҳаяҷонбахшии ниҳоии табиб. 

Духтур ваъда медиҳад, ки агар зану шавҳар ба ӯ дар ин ҳолати бедоршавӣ кӯмак карда тавонанд, вай онҳоро раҳо мекунад. Аммо зӯроварии ҷинсии ӯ ... ба таври шадид зӯровар аст ва ҷуфти ҷавони камбағал маҷбуранд ё ба дарди даҳшатнок тоб оранд ё онро ба дигараш расонанд. Ин як ҷои воқеан ногувор аст, ки як ҷуфти дӯстдоштаи ҷавонро дар он ҷойгир кунед. 

Гротеск ба таври мувофиқ номгузорӣ шудааст. Таъсири амалӣ хеле хуб аст ва эффектҳои садо воқеан воқеиятро маҳкам мекунанд. Ин як филми тираест, ки аз нотаи хеле нороҳат сар мешавад ва то дараҷаи баланди бераҳмӣ қувват мебахшад, дар ҳоле ки ҳамсарон бо имкони ночизи озодӣ шӯхӣ мекунанд. Бо тамоми фаъолияти ҷарроҳии графикӣ дар ин, он бешубҳа барои онҳое, ки меъдаашон суст нест. 

Дар куҷо тамошо кардан мумкин аст: Тубӣ

 

Ваҳшиёна (Ҷопон, 2017)

In дурушт, як қотили силсилавӣ занонро дар кӯшиши тахминии пайдо кардани шахси мувофиқашуда, ба хаёлоти шиканҷа ва куштор равона мекунад. Вай бо фаъолона дар марг иштирок кардан маънои ҳаётро меҷӯяд. Чӣ шоирона. Рӯзе, ӯ бозии худро дар як қотили дигари силсилавӣ пайдо мекунад - зане, ки мардонро ҳадаф қарор медиҳад - ва онҳо мефаҳманд, ки онҳо на танҳо манфиатҳои куштори онҳо бештар муштараканд. 

дурушт дуввумин вуруди Ҷопон дар ин рӯйхат аст ва монанд ба Гротеск он ба таври ҷиддӣ ба ҷинсии репрессияшуда равона карда нашудааст. Ин баъзан тоқатофарӣ аст, бо сари бурида ва ҷуфти ҷавон, ки дар гуфтугӯ нақши гендериро фарқ мекунанд. Аҷиб, шумо эҳтимолан метавонистед инро ба як даҳшати ошиқона дохил кунед - ва, аҷиб, шумо инро дуруст мешуморед - гарчанде ки ин нишона аксаран дар зери сатилҳои хун ва зӯроварии фаровон пинҳон аст. 

Бо таҳрири grindhouse таҳрир карда шудааст, дурушт як ragefest услубӣ аст. Ман инро соати тақрибан 9:30 саҳарии рӯзи якшанбе тамошо кардам ва ин, бешубҳа, роҳи аҷиби оғози рӯз буд. 

Дар куҷо тамошо кардан мумкин аст: Тубӣ

 

Ваҳшиёна (маъруф ба Атроз: Мексика, 2015)

Пайдарпаии кушодани Атроз як шаҳри пурғавғо, харобшударо нишон медиҳад, ки бо партовҳо ва камбизоатӣ шуста шудааст, зеро дар як сенария гуфта мешавад, ки "98% аз 27,000 куштор дар Мексика ҳал нашудааст". Пас аз гузоштани ин саҳнаи торик, мо ба он ҷое меоем, ки ду мардро дар қафои мошини полис тела додаанд, баъд аз он ки онҳо занеро бо воситаи худ заданд. Яке аз маъмурон мошини онҳоро ҷустуҷӯ мекунад ва камераро пайдо мекунад ва он чизеро, ки ӯ дар ин навор мебинад, шунавандагон бояд пас аз он шаҳодат диҳанд. 

Ин ду нафар як корманди ҷинсиро бо тафсилоти даҳшатнок дастгир мекунанд, шиканҷа медиҳанд ва мекушанд. Онҳо наҷосати худашро ба рӯй ва баданаш молида, синаашро кушода, дар дохили худ мушт мезананд, ҳар гуна ашёи ваҳшатнок. 

Кормандон наворҳои бештарро пайдо мекунанд, ва ин бештар аз он даҳшатовар аст, ҳамон зӯроварӣ. Ин як филми ифлос, бад, ҷаззобест, ки бо як реализми шадид ба навор гирифта шудааст (мо бераҳмии онҳоро ҳама тавассути наворҳои ёфтшуда мебинем), ки бениҳоят ғамгин аст. Огоҳ бошед, ин бачаҳо мекунанд не нисбат ба занон муносибати хуб доранд. Ва сабаби ин - тавре ки мо фаҳмидем - боз ҳам ташвишовар аст. 

Ин як дағалӣ аст, аммо боз ҳам миқдори одилонаи заминаи фарҳангӣ, ки ба филм вазн дорад. Агар шумо хоҳед, ки мусоҳибаи иттилоотиро бо коргардон Лекс Ортега хонед (ӯ низ дар он иштирок мекунад Атроз), ту метавонӣ ин ҷо кунед. 

Дар куҷо тамошо кардан мумкин аст: Тубӣ

 

Дастпӯшаки тиллоӣ (Олмон, 2019)

Ягона унвони филм барои як калима-сифат дар ин рӯйхат, Дастпӯшаки тиллоӣ як филми бад, торик ва сиёҳ аст, ки дар асоси романи Ҳайнт Струк дар бораи қотили сериалии Олмон таҳия шудааст Фриц Хонка. Як майзадаи маъмулӣ, ки чашмбандӣ ва нуқси нутқ дорад, Хонка дар байни солҳои 1970 ва 1975 (ҳадди аққал) чаҳор занро кушт. Вай қурбониёни худро буғӣ карда, пора-пора кард ва аъзои бадани онҳоро дар хонаи худ пинҳон кард. 

Муаллиф ва коргардон Фотиҳ Акин, Дастпӯшаки тиллоӣ филми хом, ғамангезест, ки ҷинс ва зӯроварии худро бо роҳи ростқавлона ва хеле бераҳмона пешниҳод мекунад. Он бо қабатҳои ифлос ва равған тақдим карда мешавад. Ин филм танҳо бипушанд ифлос. Ин ҳис мекунад ифлос. Он аз ҳад зиёд ташвишовар аст, зеро он то чӣ андоза воқеияти ҳақиқатро бо пешниҳоди ғазабнок ва услубӣ омезиш медиҳад. 

Яке аз чизҳои воқеан ҳайратангез дар бораи он Дастпӯшаки тиллоӣ - ба ғайр аз он, ки ин воқеа комилан ҳақ аст - ин чӣ қадар нақши асосии филм Ҷонас Дасслерро барои нақш дигар кардааст. Ҷиддӣ, ӯро нигоҳ кунед. Мард ин аст ... на он чизест, ки шумо интизор мешавед. Ҳама чиз дар бораи тавсифи Фриц Хонка хусусиятро комил месозад; тарзи гуфтугӯ, рафтор, ҳаракат, ҳар як ифодаи чеҳра ва оҳанги ҷисмонӣ тасвири комилро тасвир мекунад. Шарлиз Терон дар дев дар бораи Дасслер чизе надошт.

Дар куҷо тамошо кардан мумкин аст: Ларзиш

 

Шумо метавонед тафтиш кунед рӯйхати аввал барои даҳшати шадидтар ва ба ман дар шарҳҳо мунтахабҳои худро бидонед!