Муаллиф Патти Паули

Ҷашни фарқкунандаи Валентини муқаддас ба сари мо омадааст ва дар ҳоле ки баъзеи шумо шояд бо маҳбуби худ санаҳои хуроки шоми гармро ба нақша гиред, боқимондаи шумо комилан мехоҳед бо идеяи 14 феврал зарбаҳои гулӯ диҳед. Шояд шумо аз муносибатҳо тоза баромада истодаед, ки шуморо маҷрӯҳ мекунад ва ё шояд шумо ҳоло дар шарикии носолим ҳастед; ё шояд шумо ин рӯзро ҳамагӣ бад мебинед ва тамоми бало шуморо ба қай кардан водор месозад.

 

 

Хуб, агар ин тавр бошад, ин рӯйхат ба ҳамаи шумо хонандагони дар он ҷо бахшидашуда бахшида шудааст, ки рӯзи Валентинро дӯст медоранд. Ба ҷои он ки ба шумо ҳамон чизро диҳад “Инҳоянд 10 филми даҳшатноке, ки барои шумо дар рӯзи ошиқон тамошо кунед"Рӯйхат бо Валентини хуни ман ҳамеша зоҳиран бо ҷои аввал ба поён мерасад, ман қарор додам, ки ба шумо панҷ мисоли қиссаҳои муҳаббати фоҷиабори жанри даҳшатро нишон диҳам. Азбаски дар ҳолате, ки ин ид метавонад шуморо дар партовгоҳҳо афтонад (чунин мешавад), ҳадди аққал шумо мисли ин ҷуфти филмҳои даҳшатноки даҳшатнок нахостед.

 

Муҳаббат дар филмҳои даҳшатнок тақрибан дар ҳар як хатти сюжет як чизи маъмулист. Писар ва духтар вомехӯранд. Писар ва духтар як ҳаюлоеро кашф мекунанд. Писар ва духтар бо ҳаюло мубориза мебаранд. Писару духтар ҳангоми ин кор ошиқ мешаванд, бла бля бля. Бо вуҷуди ин, баъзан, он қадар содда нест, зеро он ва нуқтаи меҳварӣ дар филми даҳшатӣ ин қиссаи фоҷиабори ишқ аст, дар худ ва он чӣ нишон медиҳад, ки ҳиссиёт воқеан метавонад бошад. Пас, ба ин панҷ афсонаи ишқ саргардон шавед ва вой бар хонандагон, ва ба ёд оред, ки шумо аз ин бадтар шуда метавонед.

 

5. Эдвард Ссисорҳандс

Ҷаҳаннами муқаддас, ин як қиссаи ғамангезест ҳамчун достони ҷаҳаннам дар бораи муҳаббат ва зиён. Чанде вақт лозим буд, ки Ким бо назардошти намуди заҳматталаби худ ва инчунин фора ба Эдвард гарм шавад. Бо вуҷуди ин, Эдвард ӯро аз лаҳзае дӯст медошт, ки на ба ӯ, балки ба сурати вай чашм андохт. Ва вақте ки ӯ ба Ким дар ҷисм чашм андохт, ҳамааш тамом шуд. Вай дили ӯро дошт. Пас аз он ки Ким дар ниҳоят бо дидани амиқтар ва муҳаббати хуни бокира ба Эдвард ба ӯ чуқуртар шуд, ин романтикаи нафратангези аз ҳама зебо дар экран буд. Аммо эй, онҳо дар ин рӯйхат ҳастанд; Он бо ҳама нурҳои офтоб ва садбаргҳо ба охир нарасид.

Пас аз як муқовимати шадид бо завраки собиқ Ким (Ҷим), ки бо куштори Эдвард бача анҷомид, издиҳоми бе ин ҳам хашмгин дар шаҳрсозони марҳумаш ҷамъ омаданд. Ҳангоме ки қатронҳо JIm-и фавтидаро дар беруни деворҳо диданд, тақдири Эдвард баста шуд. Бо ҳақиқати зишт, ки Эдвард натавонист ба муқаррарии ҷаҳони беруна мувофиқат кунад ва эҳтимолан бо иттиҳоми куштор рӯ ба рӯ шуд, ҳарду якдилона ба хулосае омаданд, ки ӯ беҳтар аст ба сояи қалъаи бекасаш нопадид шавад. Кими дилшикаста муҳаббати худро Эдвардро бори дигар ба ватан гузошт, зиндагии танҳоӣ гузаронид ва ба шаҳре, ки Эдвард дар мубориза бо Ҷим мурда буд, ҷон дод. Онҳо дигар ҳеҷ гоҳ ҳамдигарро надиданд. Халқҳои хеле дилшикаста.

 

 

4. Кинг Конг

Ваҳшӣ бе иҷрои санади воқеӣ дар олитаринаш. Се филми бузурги Конг, ки мо дар 80 соли охир ба даст овардаем, нусхаи аслии 1933, Дино Де Лаурентиис '1976 ва ҳаюси ҳамосавии сесотаи Питер Ҷексон, ҳама ба ҳамон сатри ҳикоя бо фарқиятҳои ночиз дар ҳамкории байни зебоӣ ва ҳайвони ваҳшӣ. Пас, барои ин рӯйхати мушаххас, мо филми зери баҳои соли 1976-ро ҳамчун далели худ истифода хоҳем кард.

Агар шумо хоҳед, ки нусхаи дароз ва амиқи муносибатҳои Дван ва Конг, шумо метавонед сардабири ман дар бораи зебои солҳои 70-ро дар ин ҷо хонед. Бо вуҷуди ин, мо мехоҳем рост ба нуқтаи ин ҷо бурем. Дар ҳоле ки шоҳи ҷазираи Косахонаи сар ба ҷоизаи худ ҳамчун малика муносибат мекард, Дван танҳо ба шӯҳрат ва шӯҳрат таваҷҷӯҳ дошт. Якчанд маротиба, Конг ҳиссиёти воқеии раҳмдилиро нисбати инсон тасвир кард ва Дван танҳо ба итмом расонид, ки ӯро ба ивази пул ва шӯҳрати фаврӣ Чарлз Гродин фурӯшад. Ва Конгири камбағал ҳамроҳи он меравад, то маҳбуби худро ором кунад, то даме ки вай ба вай таҳдид карданро бовар кунад. Он гоҳ ҳама ҷаҳаннам воз мешавад. Оё вай аз охири фоҷиабори муҳофизаш бад ҳис кард, боварӣ дошт. Ва ӯ танҳо дар мобайни он чизе ки дар аввал барои ҳама вақт мекӯшид, танҳо мемонад. Шӯҳрат. Ҳамааш бо нархи гум кардани муносибати худ бо ҳам манфиати ишқи инсонии худ Ҷек ва робитаи аҷиби вай бо Конг, ки дар ниҳояти марг ӯ масъулият дошт.

Театри опера

Мисли Конг, афсонаи зебои ишқ ва вой, ки Театри опера, борҳо дар филм дар театр баррасӣ шудааст; ки онро эҳтимолан ба яке аз бузургтарин ва ҷолибтарин филмҳои даҳшатнок дар даҳ соли охир табдил диҳед. Бо вуҷуди ин, тасвири даҳшати универсалӣ Клод Рейнс дар тасвири марди маъшуқи ошиқ, маҳбубияти классикӣ ва шахсӣ аст.

Эрике Клаудин (Боронҳо) пас аз барканор шуданаш аз солҳои тӯлониаш дар скрипканавозӣ дар Театри операи Париж бинобар дасту пойҳои дар даст афтода каме рӯҳафтода шудааст. Ҳоло, агар Эрике пасандозҳоро ба як сӯ мегузошт, шояд ӯ хуб буд. Аммо, ин мард пинҳонӣ ошиқи сарояндаи ҷавони опера Кристин Дюбуа буд; ва оромона дарсҳои мусиқии ситораи ояндаро маблағгузорӣ мекард.

 Бо умеди таъмини рӯзгор, Клаудин барои театри опера консерт менависад ва мефиристад. Пас аз он ки дар ташвиш афтод, вақте ки дар бораи статуси опереттааш ҳеҷ хабаре намегирад, мард ба воизон танҳо барои омӯхтани мусиқии ӯро медонад. Дар мубориза бо дузди консерти номбурда, ба рӯйи Клаудин кислота мепартоянд ва Phantom бо рӯзнома таваллуд мешавад.

Ин рӯзнома дидани муваффақияти муҳаббати ӯст. Шояд ӯ каме аз ҳад гузаштааст, ки дар яке аз операҳои Кристин зани пешсафро кушта, як люстраи азимро ба тамошобинон партофтааст, аммо ҳа, мо кӣ ҳастем, ки дили одамро доварӣ кунем? Дар байни бесарусомонӣ Клаудин Кристинро ба зеризаминии канализатсия мебарад ва муҳаббати худро ба ӯ эълон мекунад. Кристин то ҳол намедонад, ки ин замоне як дӯсти азизи ӯ буд ва Клаудин шахсияти худро ифшо накардааст, вайро тарсида ва дар раҳмати марди ниқобпӯш ниҳод. Вай дар фортепианои худ ба навозиш шурӯъ мекунад ва муҳаббати худро ба сароидани консерти барои ӯ навиштааш даъват мекунад. Дар ин миён, ду хостори Дубоа ба дунболи садоҳои мусиқӣ ба кӯмакаш омаданд. Вақте ки онҳо ба ҷуфт мерасанд, яке таппончаро ба шифт мепартояд ва Клаудинро ба ҳалокат мерасонад.

Пас аз он, Кристин дарк мекунад, ки ғоратгари ӯ воқеан Клаудин аст ва бо ҳайрат гуфт, ки ҳамеша худро "ба ӯ ҷалб" кардааст. Ҳамин тариқ, вай ду хостори эҳтимолиро ба шарафи марде, ки ӯро дар марги худ дӯст медошт, тарк кард ва танҳо ба карераи овозхонии ӯ диққат дод.

 

 

Круз

«Боре мардум бовар доштанд, ки вақте касе мемирад, зоғ ҷони худро ба замини мурдагон мерасонад. Аммо баъзан, чизи баде рӯй медиҳад, ки ғаму андӯҳи даҳшатнокро дар худ мегирад ва рӯҳ ором намешавад. Он гоҳ баъзан, баъзан, зоғ метавонад он рӯҳро баргардонад, то корҳои нодурустро дуруст кунад ».

Қиссаи ишқи фоҷиабор, ки ҳамчун сюжет дар маркази солҳои 1994 хизмат мекунад Круз, ва фоҷиаи воқеии ҳаёт дар бораи марги Брэндон Ли дар паси пардаи ин филми маҳбуб кофист, ки рагҳои ашки ҳама касро варам кунад. Шелли ва Эрик ҳадафҳои муносиб буданд. Қаъри муҳаббати Эрик ба хонуми худ, он аст, ки ҳар шабаҳ рӯзе орзу мекунад. Ки ин достонро воқеан яке аз ғамангезтарин аст, ки ман шахсан дар бораи он фикр карда метавонам. Шароити ваҳшиёнаи куштори Шелли ва Эрик, Дравенро водор мекунад, ки пас аз як сол аз қабр баргардад, то аз ҳалокати бармаҳали онҳо интиқом бигиранд. Таҳти роҳбарии зоғ Дравен ҷинояткоронро пайгирӣ мекунад ва онҳоро ба хотири ишқи гумшудааш азият медиҳад.

Бо вуҷуди ин, қаноатмандӣ аз дидани яке аз гунаҳкорони асосӣ аз ҷониби гаргара (саҳнаи лагадкӯб) ба марг афтодан, гузаштаро боз намекунад, зеро Эрик ба қабри Шелли бармегардад. Он чизе ки пештар акнун ҳеҷ гоҳ буда наметавонад, аммо, агар одамоне, ки мо онҳоро дӯст медорем, аз мо дуздида шаванд, роҳи зиндагии онҳо ҳеҷ гоҳ аз дӯст доштани онҳо даст накашад. Биноҳо месӯзанд, одамон мемиранд, аммо муҳаббати ҳақиқӣ абадист.

Парвоз (1986)

Дар болои он, ки яке аз навтарин даҳшатҳои ҳама замонҳо, аз они Кроненберг мебошад Парвоз Бидуни шак, ин яке аз ғамангезтарин ва дардноктарин афсонаҳои ишқ аст, ки дар экран намоиш додани онро тамошо кардан мумкин аст. Романҳои гирдоби шамолхӯрдаи Сет ва Вероника ба дараҷае мӯътамад менамоянд ва эҳсос мекунанд, зеро ин ҷуфт кимиёи бениҳоят мӯътамад доранд, ки шуморо ба ин ҷаҳони аҷиби телеподҳо, ҳашарот ва фоҷиа меандозад. Ва шуморо дар беназмиҳои пур аз ашк ва шукргузорӣ тарк мекунад, зеро ман ва шумо ҳарду медонем, ки ин филм метавонад ба осонӣ барои ҳунарнамоӣ қайи снарядӣ тавлид кунад.

Ҳамон тавре ки барои ихтироъкори нобиға ва рӯзноманигорон чизҳо гарм мешуданд, таҷрибаи стихиявӣ бо телеподҳои Брундл хеле хато мекунад, зеро пашша ба яке аз подаҳо бо Сет даромада, дар натиҷа омезиши ДНК ба амал омадааст. Баръакси филми Винсент Прайс дар соли 1958, тағирёбии Брундл фаврӣ нест ва дар аввал Сет эҳсосотӣ ва пурқувват аст. Албатта, мо медонем, ки ин танҳо афшураи ишколи аз рагҳои ӯ равон аст. Вероника мебинад, ки дар муҳаббати наваш чизе бад аст ва тавре ки Сет ба зудӣ мефаҳмад, хатарнок дуруст аст.

Яке аз нуқтаҳои калидие, ки воқеан худро дар дили тамошобинон ҳис мекунад, ин суханронии ниммутаммили Брундлфлай дар Вероника дар бораи "сиёсати ҳашарот" мебошад. Вероника сахт мехоҳад ба Сет кумак кунад, аммо Брундл медонад, ки ӯ аз кӯмаки ӯ берун аст ва ба ӯ амр медиҳад, ки аз ӯ дур шавад, зеро ҳис мекунад, ки ҳашароти дарунаш дар ин лаҳза комилан ба даст гирифта шудааст.

«Шумо бояд ҳозир равед ва ҳеҷ гоҳ ба ин ҷо барнагардед. Оё шумо ягон бор дар бораи сиёсати ҳашарот шунидаед? На ман. Ҳашаротҳо сиёсат надоранд. Онҳо хеле бераҳм ҳастанд. На раҳмдилӣ, на созиш. Ман ҳашароте ҳастам, ки дар орзуи мард буданаш буд ва онро дӯст медошт. Аммо ҳоло хоб тамом шуд ... ва ҳашарот бедор аст. Ман мегӯям ... Агар туро бимонӣ, туро озор хоҳам дод. ” 

ГУЗАРОНИДАН.

Аммо зарбаи калонтарин дар дик дар охири он аст. Брундл бо ақидаи ба ҳам пайвастани ӯ девона аст ва Вероникаи ҳомиладор ҳоло ҳам дар телеподҳо ҷавоби мушкили ӯ менамояд. Бо кӯмаки як шахси манфиатдор, гарчанде ки дӯстдори собиқ ва ҳамкори Рони буд, вай муваффақ шуд, ки аз таркиби ДНК-и Брундл фирор кунад ва ба таври тасодуфӣ бо худи пода пайваст карда шавад. Ҳоло мо як телефоти мутатсияи инсон-парвоз-телепод дорем. Ғаму ғусса. Сет ба даруни чуқур ба ҳамтои одами худ расида, бо такя ба таппончаи таппончае, ки дар дасташ Вероникаи ғамгин буд, мегирад ва онро ба сараш нишон дода, муҳаббати худро хотима додан ба девонагӣ мебошад. Ҷеена Девис истерикӣ мағзи Голдблюмро мувофиқ мекунад ва берун мекунад, ва ин ба мо яке аз оқибатҳои бадтарин ба ҳама филмҳои даҳшатнокро медиҳад.

Уф. Муҳаббат бӯй дорад.