Соли Нав Муборак! Таътилҳо ба итмом расидаанд ва вақти он расидааст, ки ба корҳои ҳаррӯза баргардем. Агар шумо ба кор бармегардед ва ҳар сонияи онро метарсед, ман фикр мекардам, ки якчанд намуна аз сенарияи бадтарини ҳикояҳои даҳшати дар ҷои кор овардам. 

Ин филмҳои даҳшатовари ҷои кор нишон медиҳанд, ки дар ҳақиқат "рӯзи дағал дар коргоҳ" чӣ гуна метавонад дошта бошад. Албатта, баъзе унвонҳоро пазмон мешавам (зеро воқеан, даҳшати ҷои кор a бисёр мавзӯи васеъ), аммо ман кӯшиш кардам онро каме бо баъзе корҳои ғайримуқаррарӣ омехта кунам. Гап на дар бораи баландошёна, бачам. 

Shift гузашта (2014)

Shift гузашта аз паи полиси навкор меравад, вақте ки вай дар басти якуми худ кор мекунад, ки ин шаби охирини бастани полис аст. Вақте ки ӯ танҳо дар баст кор мекунад, табиист, ки баъзе бокҳои даҳшатангез ба вуқӯъ мепайвандад ва қобилияти ӯ дар озмоиш қарор мегирад.

Ин як филми афсонавӣ аст, ки қаҳрамони моро дар вазъияти пурташвиши кор қарор медиҳад. Рӯзи аввали коратон дар ҳама ҷо метавонад каме ноумедкунанда бошад, аммо барои полисе, ки танҳо дар бинои лағзиш ва холӣ кор мекунад, ин роҳи нороҳат барои оғози карераи шумост. Ва ин пеш аз зангҳои девонаи телефон ворид шудан мегиранд. 

Таҷрибаи Белко (2016)

Ҳамчун як шакли таҷрибаи печидаи иҷтимоӣ, ҳаштод амрикоӣ дар дохили баландошёнаҳои худ маҳкаманд дафтари корпоративӣ дар шаҳри Богота, Колумбия ва тавассути домофон фармон дод, ки ё куштани якдигарро оғоз кунанд ё оқибатҳои хеле марговар доранд. 

Муаллиф Ҷеймс Ганн (Слайд) ва коргардон Грег Маклин (Ван Крик), Таҷрибаи Белко афсонавӣ хушунатомез аст ва бо юмори торик қаламфур аст. Кастинг комилан ба он дохил карда шудааст, ки Ҷон Галлахери хурд (10 Хатти Cloverfield, Hush) ҳамчун роҳбари мулоҳизакор ва писандида, Тони Голдвин (Шабаҳ, Хонаи охирин дар тарафи чап) ҳамчун раҳбари бадгӯи худ ва Ҷон C. МакГинли (Скрабҳо, Se7en) ҳамчун менеҷери миёна таҳдидомезтарин дар таърихи ширкат (шояд). Манt аслан ҳама калонсолон, шарр аст сафед Батл Royale. 

Майхем (2017)

Корманд саривақт пас аз он айбдор карда мешавад, ки ба хатогии роҳбар айбдор карда мешавад. Ҳоло хеле норозӣ аст, ӯ бо як муштарӣ дастаҷамъӣ мекунад, то ба болои биринҷӣ биравад, то парвандаи ӯро баррасӣ кунад. Мутаассифона (ё, шояд, хушбахтона?) Бино ба карантин партофта мешавад, зеро вируси "чашми сурх" тавассути баландшавӣ паҳн шуда, ба роҳҳои асаб таъсир мерасонад ва ҳама гуна манъкуниҳо ва беайбии ахлоқиро комилан нест мекунад. Ҳама чиз хеле зӯроварӣ мекунад, хеле зуд. Ин хеле шавқовар аст!

Дар нақши асосӣ Стивен Юен (Мурдагон қадам) ва бофтанашавандаи беназир Самара (Омодаед ё не), Mayhem ба гуфтаҳои боло шабеҳ аст Таҷрибаи Белкоаммо, бо сабаби вирус, ҳеҷ гуна масъулият вуҷуд надорад. Майм ё куштор, ҳукми қонунӣ маънои онро дорад, ки ҳама аз скотт озод мешаванд. Репрессияи худро раҳо кунед, зеро ин бар зидди ҳама харгуна сарпарастии идора комилан ройгон аст. 

Ҷасади Ҷейн До (2016)

Таҳиягар Трол Хантер.Дар Андре Øvredal (пеш азҲикояҳои дахшатноке, ки дар торикӣ мегӯям), Автопсия Ҷейн До аз паи падар ва писар - ҳарду таҳқиқгарон меравад, ки ҳангоми сирри ҷасади як зани ҷавон ба сирри мураккаб кашида шудаанд. Ин ҷасад баъзе сирру асрори худро дорад ва падари писар-дугона шаби ноҳамворро интизор аст. 

Хунук, ҳаяҷонбахш ва атмосфера, Автопсия Ҷейн До ҳамаашро дар сатр мегузорад ва баранда бармегардад. Филм аз намоишномаҳои даҳшатбор ва ситораҳои ҳунарманди афсонавии Брайан Кокс ва Эмил Хирш истеъдод гирифта, филмро бо эҳсосоти зиёд ғарқ мекунад ва дар ҳоле ки ҳамаҷониба тарсовар аст.

Бахшандагони хунрез (2015)

ишитироки дӯстдоштаи жанр Fran Kranz (Кабина дар Вудс) ва зебои зебои Педро Паскал (ва ин пост буд) Game аз тахтҳо, агар шумо ба он бовар карда метавонед), Бастакони хуншор як комедияи ваҳшатнокест, ки як гурӯҳи ғазаби дафтарро аз менеҷери нав, ки танҳо як вампири хунхор (гарчанде рӯҳбаландкунанда) бошад, муқаррар мекунад. 

Ин омезиши нешзании мазҳака ва даҳшат бо ҳайати ансамбли аҷоиб аст, ки дар ҳақиқат ба бемаънии сенария писанд аст. Кранз бренди муқаррарии аҷиби ҷаззоби ҷаззобро ба нақши Эван, номзади умедвори идоракунанда, ки аз манфиати кирояи беруна дар канор аст, меорад. 

То он даме, ки даҳшати ҷои кор меравад, ин филм муборизаи корпоративиро ба даст меорад ва баъзе донишҳои классикиро ба боло мепартояд, то онро воқеан поп кунад. Ин гуворо, шавқовар ва дарвоқеъ якрангии маркази занги фурӯшро дар бар мегирад. Даҳшат!

Ид (2005)

На ҳама даҳшати ҷойҳои корӣ вобаста ба идора аст. Дар ид, пешхидмати маъюс дар як бари партовгоҳ бояд бо ҳамкорон ва сарпарастони сояафканаш ҳамҷоя шавад, то аз ҳамлаи ҳаюлоҳои хашмгин, гурусна ва шохи наҷот ёбанд. Он мегирад ... хеле ғарқ. 

Модари танҳо будан ва ҳамчун пешхизмат дар бари хурде, ки дар шаҳр ҷойгир аст, бо мизоҷони номатлуб кор кардан душвор аст, аммо мубориза барои ҳаёти худ бо офаридаҳои даҳшатнок ва ваҳшатнок кофист, ки шуморо тарк кунед ва ҳеҷ гоҳ, ҳаргиз барнагардад. Ҷаҳаннам, он маконро ба замин сӯзонед, дар ҳоле ки шумо дар он ҳастед. 

ид аст, ки натиҷаи мавсими сеюми Лоиҳаи Greenlight - як силсилаи филмҳои мустанади филмсоз / ҳаваскор - ва аз ҷониби Бен Аффлек, Мэтт Дэймон ва Уэс Крейвен таҳия шуда буданд. Ин дағалӣ, хушунатомез аст ва забонаш дар рухсора сахт шинонда шудааст. Он ҳатто якчанд филмҳоро ба вуҷуд овард!

Сессияи 9 (2001)

In Иҷлосияи 9, як ширкати кам кардани асбест барои кор дар беморхонаи партофташудаи рӯҳӣ киро карда мешавад. Вақте ки онҳо ба кор дар бинои афсонавии даҳшатнок мерасанд, яке аз гурӯҳҳо як сабти аудиои сабтро бо бемор Мэри Ҳоббс, ки ташхис ёфта буд, меёбад Бемории шахсияти диссоциативӣ. Чизҳои тоқ ба вуқӯъ мепайвандад, баъзе аз ҳайати экипаж ба аҷоиб оғоз мекунанд ва сирри зӯроварӣ ошкор мешавад. 

Агар шуморо ба кор дар беморхонаи рӯҳии партофташуда даъват кунанд ҳар як иқтидор, шумо метавонед доллари поёни худро ба гарав гузоред. Инҳо қоидаҳои даҳшатанд. 

Понтипул (2008)

Классикии парастиши даҳшати Канада Понтипол пайрави диктори радио Грант Маззӣ ҳангоми паҳн шудани вирус дар шаҳраки хурди Онтарио Понтипул. Вирус тавассути баъзе калимаҳо бо забони англисӣ паҳн мешавад, ки дар натиҷа ҳамлаҳои шадиди онҳое, ки "сироят шудаанд" мебошанд. Ҳангоме ки радиостансия аз ҷониби гурӯҳҳои шаҳрҳои зарардида ҳамла карда мешавад, Маззи ба мавҷи ҳаво мебарояд, то таъсири вирусро бо як қатор ибораҳои ба ҳам зид муқобилат кунад, то калимаҳои сироятёфтаро барқарор кунад.

Дар асоси роман Pontypool ҳама чизро тағир медиҳад аз ҷониби муаллиф Тони Бургесс (ӯ ҳам сенария навиштааст), Понтипол заминаи беназир дорад. Забон ҳамчун таҳдиди эҷодӣ чизе аст, ки ҳар як ҷаззоби шок ба он дучор меояд, аммо кӯшишҳои ҷасуронаи Грант Маззи барои ёфтани роҳ ӯро қаҳрамони мавҷи радио мегардонанд.  

Соҳиби Ҳанна Грейс (2018)

Меган Рид танҳо аз ҳолати барқароршавӣ баромадааст ва кӯшиш мекунад, ки зиндагии худро ба роҳи худ бардорад. Пас аз як полис, вай ҳамчун ёрдамчии шабонарӯзӣ дар мурдахонаи беморхонаи шаҳр кор мегирад, ки ин як роҳи хуби оромест барои сабук кардани худ ба чизҳо. Мутаассифона, яке аз ҷасадҳо он чизе нест, ки ба назар мерасад ва Рид ба зудӣ бо як қатор ҳодисаҳои аҷибу хушунатомез, ки аз ҷониби як шахси бад, ки дар дохили худ роҳ ёфтааст, дучор меояд.

Соҳиби Ҳанна Грейс як сайри даҳшатбор, даҳшатбор ва ҳаяҷонбахш ба торикӣ аст. Он баъзе мавзӯъҳои вазнинро, ки бо гузаштаи Меган ҳамчун корманди полис ва мубориза бо нашъамандӣ алоқаманданд, ҳал мекунад. Ҳамин тавр, вақте ки вайро дар муҳити даҳшатангез ба болои сар афканд (чароғҳои сенсорҳои ҳаракат дар сардхона ба таври бераҳмона ба назар мерасанд), вай тасмим гирифт, ки онро кор кунад. Шумо метавонед садоқати ӯро комилан эҳтиром кунед, зеро ҳеҷ роҳе нест, ки ман дар тамоми ин девонагӣ меҷустам. 

Маяк (2019)

Рохи ленинй намунаи олиҷаноби ғайримуқаррарии замонҳои озмоишӣ ва даҳшатноки як саркашӣ аст. Филм дар бораи ду муҳофизи маяк ҳикоят мекунад, ки саъйи солимии худро ҳангоми дар як ҷазираи дурдаст дар солҳои 1890-уми Англияи Нав мустақар шудан нигоҳ доштанианд. Вақте ки тӯфон мезанад ва онҳо наметавонанд пости худро тарк кунанд, васвоси онҳо бо нури маяк онҳоро ба поёни ваҳшӣ ва зӯроварӣ тела медиҳад. 

Аз ақидаи фавқулодда муфассал нигаронидашудаи Роберт Эггерс (Витамин), Рохи ленинй як нигоҳи қавӣ ба ақли ҳалношуда мебошад. Ва агар сухан дар бораи даҳшати корӣ равад, он ду нафарро бо заҳмати ҷисмонии вазнин ба воситаи зангӯла мегузорад, ки нишон дод, ки ин кор дар ҳақиқат чӣ қадар шир додааст. Он инчунин як динамикаи нисбатан заҳролуд байни ду посбонро дар бар мегирад, ки Виллем ДаФои ғарқшуда ҳамеша Роберт Паттинсонро хашмгин мекунад. Ва шумо фикр кардед, ки ҳамкоронатон баданд. 

Кабина дар Вудс (2011)

Хуб, пас вақте ки шумо мешунавед Кабина дар Вудс, даҳшати ҷои кор фикри фаврии шумо нест. Ман инро мефаҳмам. Аммо биёед ростқавл бошем, ин як лаънати намунаи мукаммали як рӯзи дар коргоҳ рафтан аст даҳшатнок бад. 

Дар филм гурӯҳи панҷнафарии дӯстони синну соли коллеҷ барои каме истироҳати охири ҳафта ба кабина дар ҷангал мегурезанд. Онҳо намедонанд, ки онҳо аз ҷониби як созмони ултра махфӣ интихоб шудаанд, ки ба одамони бостонӣ барои беҳбудии тамоми башарият қурбонӣ карда шаванд. Аммо онҳо назар ба пешгӯиҳо каме хушбахттаранд ва онҳо ба тамоми чизи "қурбонӣ барои наҷоти ҷаҳон" калиди huuuge мепартоянд. 

Барои кормандони ин созмони махфӣ, он рӯз аслан бадтарин рӯз аст. Рисолати онҳо ноком мешавад, қадимиён қиём мекунанд ва аслан ҳама мемиранд. Бо роҳҳои воқеан дардовар, амиқ даҳшатовар.

Ғарибӣ (1979)

Рақами тиҷории кайҳонӣ ва экипажи он ба Замин бармегарданд, вақте ки онҳо бо сигнали изтироб халал мерасонанд, ки мувофиқи сиёсати ширкат онҳо бояд тафтиш кунанд. Вақте ки се нафар аз экипаж киштиро барои санҷиши он тарк мекунанд, онҳоро як махлуқи мудҳиш ҳамроҳӣ мекунад, ки ҳеҷ гуна консепсияи фазои шахсӣ (ё розигӣ барои ин масъала). Дар натиҷа, мо ҳайати экипажи Ностроморо дучор меорем, ки ба мошини кушандаи лоғар, миёнаҳол ва кислотаҳо дучор меоянд. 

Alien даҳшати кабуд дар беҳтарин ҳолат аст. Экипаж - ки ҳатто намехост сигнали изтиробро дар аввал ҷой - аз ҷониби корпоратсияи фармондеҳии онҳо (Weyland-Yutani) рост ба зери автобус партофта мешавад. Баландпояҳо ба андроид Ash фармоиш медиҳанд, ки бегонаро баргардонад ва бо як таваҷҷӯҳи тӯҳфаи дӯстона, ки экипаж дар асл харҷ мекунанд. Агар ин "даҳшати ҷои кор" нидо накунад, ман намедонам чӣ кор мекунад. 

Чиз (1982)

Дар Юҳанно Карпентер Хӯроки, як гурӯҳи муҳаққиқон дар Антарктида бо як шакли паразитии зиндагии берунизаминӣ дучор меоянд, ки қурбониёни онро зӯроварона аз худ мекунад ва ба шакли онҳо тақлид мекунад. Муҳаққиқон бениҳоят ҷудогона, танҳо танҳо ҳастанд ва дар роҳ ҳеҷ кӯмаке надоранд. Ҳеҷ чиз нест ё чизе нест, онҳо бояд ин чизро пеш аз паҳн шудан дар рӯи замин берун бароранд. 

Ҳамчун як гурӯҳи тадқиқотӣ, ҷойгир шудан дар Антарктида мебуд ... эҳтимолан муҳити аз ҳама шавқовар барои кор набуд. Ва албатта, дар он ҷо бо организмҳои маккоронаи паразитӣ часпидан ин маънои онро дошт мутлақ бадтарин. Умуман, ин танҳо як муҳити бади кор аст. 

(Агар шумо хоҳед, ки гапи маро шунавед Хӯроки амиқтар, санҷед ҷойи меҳмони ман дар ин бора подкаст надидаам. Ва агар шумо бо тамоми "дастаи тадқиқотӣ дар Арктика" машғул шавед ва даҳшати муосири Канада ро кобед, ман низ тавсия медиҳам Ҷониби Сиёҳкӯҳ. Он бо оҳанг хеле монанд аст ва ба таври равшан аз классикии Карпентер илҳом гирифтааст.)

Blackout паноҳандагӣ (2011)

Муаллиф С. Крейг Залер (Устухони Томагавк), Шикасти паноҳандагӣ як гурӯҳи ошпазҳоро дар вазъияти воқеан даҳшатбор мебинад. Дар паноҳгоҳ барои девонаҳои ҷинояткор кор карда, ошпазҳо ҳангоми раъду барқ ​​азим бо маҳбусон баста мешаванд. Қувваи барқ ​​хомӯш мешавад, ҳуҷайраҳо кушода мешаванд ва девонагӣ сар мешавад. 

Кӯшиши ба долонҳои торики пур аз манякҳои садистӣ ба сӯи бехатарӣ рафтан сӯзишвории тозаи даҳшат аст. Ин ҷинояткорон бадтарин намуди девонаанд ва пас аз сар додани медҳои худ шурӯъ кунанд, ин як дунёи тамоман нави ташаккур нест. Ман ин филмро қаблан ба рӯйхати худ шомил карда будам 5 филм, ки шумо зинда мондан намехоҳед, зеро осеби шадиди он танҳо аз ҳад зиёд хоҳад буд. 

Филми сербӣ (2010)

Гӯш кунед, ман медонам, ки шумо чӣ фикр доред. Филми сербӣ аст, шояд унвоне нест, ки шумо интизор шавед дар ин рӯйхат. Аммо биёед ростқавл бошем, ин асосан бадтарин рӯз дар корест, ки ситораи порнавӣ метавонад дошта бошад. 

Дар филм, ситораи солхӯрдаи пиронсол бо номи Милош розӣ аст, ки дар болои "филми бадеӣ" -и нав кор кунад, ки бениҳоят хуб пардохт мекунад, ки ин - дар назария - ба ӯ имкон медиҳад, ки ин соҳаро ба таври абадӣ тарк кунад. Вақте ки наворбардорӣ шурӯъ мешавад ва коргардон аз Милос талабҳои зиёдтар дорад, ба зудӣ дарёфт, ки ӯ розӣ шудааст, ки дар як филми нафасии мавзӯии некрофилия ва педофилия кор кунад. 

Агар шумо нашунида бошед ё надида бошед Филми сербӣ, Ман онро бо як огоҳии қатъӣ қайд мекунам. Ин бешубҳа на барои ҳама; он ба таври маълум бади, бад, бераҳмона ... он танҳо ноҳамвор аст. Барои аксари одамон, зиндагии бе Филми сербӣ зиндагист, ки зиндагии хуб кардааст. Ҳамин тавр ... инро ба назар гиред, ба гумонам. 

 

Ёдраскуниҳои мудҳиши ҷои кор:

Мутобиқат (2012)

Эзоҳ: Хадамоти муқаррарии рӯзи ҷумъа дар тарабхонаи фастфуд аз ҷониби корманди полис қатъ карда мешавад, ки даъво дорад, ки корманде аз муштарӣ дуздидааст, аммо чизи бадтаре идома дорад.

Эзоҳ: Ҳатман филми даҳшатнок нест, аммо ба ҳар ҳол бениҳоят бесамар аст. Инро Санҷ!

Соати шаб (1997)

Эзоҳ: Донишҷӯи ҳуқуқшинос, ки ба ҳайси посбони шабона дар мурдахона кор мекунад, ба кашф кардани он нишонаҳое шурӯъ мекунад, ки ӯро ҳамчун гумонбари як қатор куштор ифода мекунанд.

Эзоҳ: Ман ин филмро надидаам ва гӯё наметавонам онро дар ҳеҷ куҷо пайгирӣ кунам, аммо ман медонам, ки он мувофиқат мекунад ва ман медонам, ки ҳама инро интизор мешавем.

Шайн (1980)

Маълумот: Оила барои зимистон ба меҳмонхонаи дурдасте меравад, ки дар он ҳузури бад падарро ба зӯроварӣ таҳрик медиҳад, дар ҳоле, ки писари рӯҳии ӯ пешгӯиҳои даҳшатнокро ҳам аз гузашта ва ҳам аз оянда мебинад.

Эзоҳ: Ӯ is техникӣ кор мекунанд. Аммо - ҳарчанд он ҳама дар бораи даҳшатҳои ҷои кораш - он қадар "даҳшати ҷои кор" нест. Бо вуҷуди ин хуб аст!