Барои он ки филми даҳшатнок муассир бошад, ба он саҳнаи кушод лозим аст, ки фавран диққати шуморо ба худ ҷалб кунад ва шуморо ба дохили он ҷалб кунад. Онҳо бо мақсади тарсондани равшании рӯзона аз шумо ниёз доранд, то шумо мехоҳед, ки тамошои боқимондаи филмро идома диҳед.

Ҳар яке аз ин кашшофӣҳое, ки ман интихоб карда будам, ба тарзи худ даҳшатборанд, аммо онҳо, ба бовари ман, даҳшатноктарин дар ҳама давру замон мебошанд.

Spoilers дар пеш:

Самтҳои охир 2 (2003)

Дурӯғ нагӯед, ҳар вақте ки шумо бо дастгоҳи чӯбкашӣ меравед, ақли шумо фавран ба он меравад Самтҳои охир 2 ва шумо ҳарчи зудтар аз он мошини боркаш дур мешавед. Маҳз барои ҳамин ман инро интихоб кардам Маҳалли ниҳоӣ кушодани дигарон, зеро ин воқеан метавонад дар муқоиса бо дигарон рӯй диҳад.

Мисли дигарҳо Маҳалли ниҳоӣ Филмҳо, ин Кимберли (AJ Cook) дорад, ки пешгӯӣ кардани тӯдаи маргбори роҳи автомобилгардро, ки дар натиҷаи чӯбҳои нимтайёр ба амал омадааст, дорад. Ин пешгӯӣ асли худро бо роҳи сохтани шубҳа ҳангоми аз мошин ба мошин гузаштан иҷро мекунад ва пурсаброна интизории оғози кушторро иҷро мекунад. Вақте ки пайдарпаии пайдоиши худ оғоз меёбад - ҳар як марг ин қадар зуд ва зуд рух медиҳад - хунрезии пурраи хун. Чаро ин пайдарпаии ифтитоҳӣ аз он сабаб ба амал меояд, ки он дар дистихофобияи ҳама чиз самаранок бозӣ мекунад: тарси мурдан дар садамаи автомобилӣ.

Он пайравӣ мекунад (2014)

Ин пайравӣ мекунад тизери комил дорад. Ифтитоҳи ду дақиқа пас аз Анни (Бэйли Спри) пайравӣ мекунад, ки бо хашм аз хонааш давида меояд ва мо фикр мекунем, ки ҳар лаҳза касе ниқобпӯшро дунболагирӣ кунад. Аммо ин чунин нест. Мо мутмаин нестем, ки вай аз чӣ мегурезад. Аммо ҳар чӣ бошад, инро ҷуз ӯ касе дида наметавонад. Вай ба кӯмаки ҳамсоя ва ҳатто падари худ муқовимат карда, дар ниҳоят гурехта, ба соҳили наздиктарин мошин меронад.

Баъдтар Эни танҳо ёфт мешавад, ки аз марг метарсад ва интизори ҳар чизе, ки аз пасаш мерафтааст. Дар ин ҷо чизи дигаре пешниҳод карда намешавад, ба истиснои холҳои шубҳанок, хислати даҳшатнок ва ин чизи даҳшатнок ин духтарро пайгирӣ мекунад.

Субҳи рӯзи дигар, мо мебинем, ки ҷасади ӯ бо марг ва таҳқир рӯ ба рӯ шудааст. Бо саволҳои зиёд моро тарк карда: Кӣ ӯро кушт? Чӣ ӯро кушт? Ва чӣ гуна ҷисми ӯ метавонад ба ин монанд шавад?

Падари ӯгай (1987)

Бе калимаи муколама, мо яке аз кушодҳои нооромтарин дар таърихи даҳшатро бо Падари ӯгай.

Мо Ҷерри (Терри О 'Куинн) -ро, ки дар оина ба хун нигариста ба худ менигарад, боз мекунем ва медонем, ки ҳодисаи даҳшатноке рух додааст. Мо на танҳо боварӣ дорем, ки чӣ. Вай ба шустани хуни бадан ва тағир додани намуди зоҳирӣ шурӯъ мекунад; тарошидани риш, ранги мӯй ва тағир додани ранги чашм.

Аммо аён аст, ки ин бори аввал нест.

Ҳеҷ чиз шарҳ дода намешавад, ки чаро ӯ ба хун афтодааст ва намуди зоҳирии худро то ба поён фаромадан; куштори хунини ваҳшиёнаи оилаи ӯро ошкор мекунад. Ӯ ҳамон касест, ки онро содир кардааст ва табиати тасодуфии ӯ воқеан метарсонад.

Манзара як оромии даҳшатнок ва хомӯшӣ дар бораи он дорад, ки манзараро нооромтар мекунад. Тамоми ғоя нороҳат аст - то чӣ андоза осон аст барои одаме, ки ба падари ӯгай монанд аст, ба осонӣ ба касе табдил хоҳад ёфт, ки ба Ҷерри Блейк, ки метавонад ба ҷомеа омезад, оилаи нав пайдо кунад ва боз як куштори дигарро оғоз кунад.

Шаби мурдаҳои зинда (1968)

Дар соли 1968, Ҷорҷ Ромеро шоҳкори худро, ки тамошобинонро ба тарсу ҳарос овард, бовар кард, ки дунёро мурдаҳо гирифтаанд. Пеш аз ин ҳеҷ кас чизи ба ин монандро надида буд, аммо ин пайдарпайи кушодашавии филм барои ман фарқ мекунад.

Филм бо Барбара (Ҷудит О 'Диа) ва Ҷонни (Рассел Стрейнер) дар автомобилгарди idyllic, баъд аз зӯҳри нисфирӯзӣ барои зиёрати қабри модарашон оғоз мешавад. Ҷорҷ Ромеро вақтро аз даст намедиҳад ва персонажҳои моро ба маймун тела медиҳад, зеро ба ҳардуи онҳо марди шадид ҳамла мекунад, ки гӯё нав аз замин берун омада бошад. Зӯроварӣ дар рӯи шумо аст, ин беист аст; аз зомби сари Ҷониро ба нишонаи қабр зада, то пайгирии бепоёни Барбара.

Аз он вақт инҷониб, касе бехатар нест.

Хеллоуин (1978)

Ҳамаи мо достони Хеллоуин: дар шаби Хеллоуин аз бемори рӯҳӣ Майкл Майерс, ки ба нигоҳубини кӯдакон нигоҳ мекард, раҳо ёфт. Аммо, ин пешгуфтори филм аст, ки филмро ба ҳаракат медарорад. Ҷон Карпентер пайдарпаии кушодани шубҳанокро, ки аз POV-и қотил дида мешуд, таҳия кард

Пешгуфтор қотилро пайгирӣ мекунад, вақте ки ӯ дар шаби Ҳелловин ҷуфти ҷавонро пайгирӣ мекунад. Вай аз лағзиш дар дохили хона ва гирифтани корди қассоб оғоз мекунад, ки ҳангоми рафтани як ҷавон тамошо мекунад. Худи ҳамин тир қотилро дар болохона пайгирӣ мекунад, ки дар он ҷо ниқоби Хеллоуинро гирифта, ба бар мекунад. Аз он ҷо, мо қотилро дар болохона пайгирӣ мекунем; духтари ҷавон мӯи сарашро шона карда истодааст; вай нимбараҳна ва комилан осебпазир аст. Пас аз он ӯ ба корд задан ба бераҳмона оғоз мекунад, мо садоҳои кордро ба гӯшаш сӯрох мекунем ва баданаш ба замин меафтад. Агар ин ба қадри кофӣ дахшатнок набуд, қисми ҳайратангезтаринаш он аст, ки қотил писари шашсола мешавад! Ин роҳи беҳтарин барои муаррифии қотил ва интиқоли боқимондаи филм буд.

Субҳи мурдаҳо (2004)

Аз дуюм Dawn мурдагон сар мешавад, ҳеҷ гоҳ намегузорад. Пайдарпаии унвони кушод ҳам ташвишовар ва ҳам ноҷо аст ва дар охири монтажи ҷаҳонӣ суруди Ҷонни Кэшро "Вақте ки одам ба атроф меояд" истифода мебарад. Ин роҳи комил барои оғози як задан ба зомби мебошад.

Dawn мурдагон аз Анна (Сара Полли) ба итмом расидани сменаи ҳамширагӣ ва шаби мулоқот бо шавҳараш оғоз меёбад. Бехабар аз он, ки Апокалипсиси зомби нав оғоз ёфт. Субҳи рӯзи дигар, зану шавҳарро духтари ҳамсояи худ, ки ба зомби гӯштхӯр табдил ёфтааст, бедор мекунад. Дар ин ҷо амал сар мешавад ва ҳеҷ гоҳ қатъ намешавад.

Аннаро ба ҷаҳони бесарусомонии шадид мепартоянд. Шавҳари ӯро ба зомби табдил медиҳанд. Дар ҳама ҷо одамкушӣ сар мезанад, дар кӯчаҳо зӯроварӣ сар мезанад. Девонагии тозаи зомби баланд-адреналин. Зак Снайдер ба мо нишон дод, ки оғози апокалипсиси зомби боварибахш чӣ гуна аст; бетартибӣ ва ғазабнок.

Ҷоғҳо (1975)

даҳони яке аз бузургтарин шокерҳои кушод дар ҳама давру замон дорад. Танҳо пайдарпаӣ шуморо водор мекунад, ки пеш аз ба уқёнус рафтан ду бор фикр кунед. Ифтитоҳ хеле минималист аст ва мо дарвоқеъ чизи аз ҳад зиёдро намебинем. Манзара бо Крисси (Сюзан Бэклиние), ҳиппи оғоз мешавад, ки танҳо мехоҳад кайфу сафо кунад ва ба ғарқшавии лоғар биравад. Он чизе ки вай намедонад, ин аст, ки дар зери об чизи бузурге пинҳон аст.

Ин ҳамла на танҳо барои Крисси, балки барои мо низ ногаҳонӣ аст. Мо мушоҳида мекунем, ки вай бераҳмона ларзида ва тавассути об аз ҷониби нерӯи ноаён кашида мешавад. Мо танҳо мебинем, ки вай вокуниши даҳшатнокро тарк мекунад ва моро тасаввур мекунад, ки дар зери вай чӣ ҳодиса рӯй медиҳад, ки ба акси Бузург дар Шарқи Сафед дар нимаи поёни ӯ табдил меёбад.

Пайдарпаии кушод бешубҳа аз омехтаи шунидани фарёди Крисси бо азоби "Ин дард мекунад" метарсонад, то тасаввуроти ваҳшатнокро дар зери об кашанд. Он то имрӯз кор мекунад ва аз ин рӯ даҳони шоҳасар боқӣ мемонад.

Вақте ки бегона занг мезанад (1979)

Филме, ки шуморо аз посух додан ба телефон ба даҳшат овард - не ман дар бораи он гап намезанам Тарс; Ман дар бораи асабоникунанда ҳарф мезанам Вақте ки бегона занг мезанад. Пасиҳамоии кушод ба монанди филми кӯтоҳ амал мекунад ва чархзанӣ дар Афсонаи шаҳрӣ, Бузаксозӣ ва Одами болохона.

Пешгуфтор аз Кэрол Кейн пайравӣ мекунад, ки нақши Ҷилл Ҷонсон, як навраси маъмулиро дорад, ки шаби ҷумъа ҳангоми нигоҳубини телефон бо дӯстдухтараш дар бораи писарон ва иҷрои корҳои хонагӣ парасторӣ мекунад. Чунин ба назар мерасад. То он даме ки вай ба гирифтани зангҳои таъқиби телефонии як марди ношиносе муроҷиат кунад, ки ӯ пайваста мепурсад: «Оё шумо кӯдаконро тафтиш кардед?» Овоз беҷо, ҳатто сард аст.

Пас аз ҳар як занги телефон пайдарпайи кушодан нооромтар мешавад, зеро онҳо торафт ташвишовар мешаванд. Хол тарсу ҳаросро баланд мекунад; шуморо ба канор мегузорад, мунтазири занги оянда. Ҳамаи ин ба марҳилаи ниҳоии фаромӯшнашаванда оварда мерасонад, ки ҳамаи зангҳо аз дохили хона садо медиҳанд. Ин кушоиш ба шумо кӯмак мерасонад, ки кудакро барои якумрӣ нигоҳ доред.

Одами ноаён (2020)

Агар дар соли 2020 як филм буд, ки маро фавран ба доми худ мекашид, ин буд Ногуфта намонад. Филм яке аз он силсилаҳои кушодаро дорад, ки ҳамаашро бидуни ҳарфе мегӯяд. Бе ягон пуштибонӣ ба мо, мо медонем, ки зани кушод Сесилия (Элизабет Мосс) дар ҷаҳаннам зиндагӣ мекард ва ин шабест, ки вай аз шавҳараш гурехтааст.

Аз дақиқае, ки Сесилия чашмони худро мекушояд, шумо фавран ба доми худ афтед. Тамоми пайдарпаӣ асабро вайрон мекунад ва шиддат ҳеҷ гоҳ намегузорад, ки шумо биравед. Ҳангоме ки шумо ӯро бодиққат мушоҳида карда истодаед, ки вай фирор кунад, умедворед, ки вай ягон садо намебарорад ё як ҳаракати нодуруст намекунад. Мо тарси ӯро дар тӯли тамоми пайдарпаӣ ҳис кардем. Шумо доимо фикр мекунед; ӯ бедор мешавад? Чаро вай медавад? Оё вай ин корро карда метавонад? Тамоми саҳна самаранок аст; он шуморо фавран ба дарун мекашад, тарсу ҳаросро афзоиш медиҳад ва барои боқимондаи филм шуморо маҷбур мекунад.

Фарёд (1996)

"Шумо филмҳои даҳшатнокро дӯст медоред?" Саволе, ки ҳама чизро оғоз кард.

Бештар Вақте ки бегона занг мезанад, Кушодаш ба мисли филми кӯтоҳ иҷро мешавад. Ифтитоҳ аз Кейси Беккер (Дрю Берримор) қабули зангҳои телефонӣ аз як марди пурасрор. Аввалан, зангҳо флирт ва шавқоваранд; сӯҳбат дар бораи филмҳои даҳшатнок ва масхара кардани жанри даҳшат. Зангҳои телефон аз бачаги ба таҳдид мегузаранд ва пас куштори марговар мешаванд.

Ин саҳна ба зудӣ шиддат мегирад, зеро қотил ӯро бо як бозии садистии филмҳои сабуки террористӣ террор мекунад, як ҷавоби нодуруст ва шумо мемиред. Аз он ҷо шумо бозӣ ҳамроҳи ӯ бозӣ мекунед (Дурӯғ нагӯед, ки шумо Ҷейсон низ гуфтаед.)

Вақте ки вақти куштани Кейси расид, Вес Крейвен ҳеҷ чизро нигоҳ надошт. Марги Кейси бераҳмона аст, зеро ӯро борҳо бо корд захмӣ мекунанд ва ба рӯяш меандозанд, дар ҳоле ки волидонаш дар канори дигари телефон ноҷо гӯш мекунанд. Бо кушодани Wes Craven кушта шудани Дрю Берриморро дар пардаи аввал маънои онро дошт, ки ҳама шартҳо барои қисми боқимондаи филм хомӯш карда шудаанд.

Оё ин пайдарпаии кушод ҷаҳаннамро аз шумо тарсондааст? Ман барои ман медонам, ки инҳо касоне буданд, ки дар тӯли солҳо маро ба даҳшат оварданд.

Ту чӣ фикр мекунӣ? Оё ин даҳшатноктарин пайдарпайи кушодани ҳама давру замонҳост?