Миёни ман ва рӯзҳои ярмаркаи китобҳои схоластикии ман даҳсолаҳо мавҷуданд. Аммо, ҳатто ҳоло, он хотираҳо ҳанӯз як нуқтаи олии мактаби ибтидоӣ мебошанд. Ҷамъоварӣ Клайв Баркер Дузди ҳамеша, Стивен Кинг Чашмони аждаҳо ва Элвин Шварц Ҳикояҳои дахшатноке, ки дар торикӣ мегӯям бешубҳа, барои ман шаклбахш буданд. Аз ҷониби он рӯзҳои шукӯҳи китоб, он қадар вақт гузашт, ки ман тавонистам ба ин мутобиқшавӣ ба филм ворид шавам ва ҳеҷ чизро интизор нашудам, ки ман ба назари ман дар бораи тасвири калонтарини филм мусоидат кардам.

Ҳикоя дар шаҳраки хурди Миллс Водии Ҳелловин кушода мешавад. Мардуми шаҳрҳо шитоб мекунанд, ки корҳояшонро дар ҳама шаклҳои quaintness иҷро кунанд. Танзими тӯли даҳ дақиқаи аввали филм ба таҳкими табиӣ ба фазое, ки таҳрик карда мешуд, оғоз кард. Сояҳои Англияи нави Кинг бо қисмҳои баробар омехта шуданд Pocus Hocus дар фоторамкахо саф кашида, дохили гарму чушон офариданд.

Ҳикоя дар ниҳоят ба Стелла (Зои Маргарет Коллеттти), нависандаи даҳшатнок, орзӯманд, ки намехоҳад бо дӯстонаш дар Ҳеллоуин ба шаҳр барояд, марказ мегирад. Пас аз чанде боварибахш, ӯ ва дӯстонаш ба хонаи серодам барои якчанд спукин мераванд. Пас аз он, Стелла гурӯҳи дӯстони худро бо таърихи хонаи қадимӣ ва саргузашти ҳузнангези Сара Беллоу барқарор кард, онҳо пеш аз он ки хонаи қадимаро бо китоб дароваранд, ба китоби пурасроре, ки ба Беллов тааллуқ дорад, пешпо мехӯранд.

Монанди қуттии ЛеМарчанд дар Hellraiser, китоб оғоз ба кушодани даҳшатҳои ихтиёри худ бо навиштани ҳикояҳо дар сафҳаҳои холӣ. Қиссаҳое, ки воқеият доранд ва ба сари ҳар як кӯдаке, ки бадбахт буданд, он шаб ба бинои иморати Беллов қадам гузоштанд.

Ҳикояҳои мудҳише, ки дар торикӣ нақл кунанд дастгоҳи ҳошиякашӣ ба он хеле монанд аст Ҳиллаест, '. Бо ҳар як бофтаи пайванди ҳар як ҳикоя, ки дар достони аз ҳад зиёд Стелла ва палосҳои ӯ реша мегирад. Бозии хубе дар равиши бурида ва хушк ба антологияҳои классикӣ, ки як устухони урёнро муаррифӣ мекунад, ки дар он ба ҳар як қиссаи дахлдор вақти кории 20-30 дақиқа дода мешавад.

Бузургтарин "чӣ гуна онҳо ин корро мекунанд?" лаҳзае, ки ман бори аввал дар бораи филм шунида будам, дар бораи муносибати сохтори филм сарукор доштам. Ё ин, он афсонаҳои мустақил дар формати антологияи классикӣ хоҳад буд, ки ин ташвишҳоро ба бор меовард, ки ин ҳикояҳои хурд барои мустақилона истодан кофӣ нахоҳанд буд, ё он чизе мешуд, ки барои пайвастани пораҳо ба таври кофӣ оқилона буд .

Хушбахтона, ин охирин буд. Ҳассосияти ҳикояи классикии шабаҳ дар шарқ ва ғарб ҳарду дар достони Стелла бозӣ мекунанд. Филфил дар ҳикояҳои Шварц бо баъзе эффектҳои махсуси ғайримуқаррарӣ ба мувофиқаи тасвирҳои хотиравии китобҳои Стивен Гаммелл ва ҳама чиз як бастаи тарсу ҳарос ва дилчасп аст.

Бачаҳо дар ин филм воқеан хуб ва коргардонанд. Баръакси ин, фарзандони IT ки худро камтар органикӣ ҳис мекард ва бештар ба карикатураи он чизе, ки ҳуҷраи нависанда ҳис мекард, кӯдакон бояд мувофиқи маъруфияти чизҳои бегона бошанд. Истеъдоди ҷавон дар ин ҷо ба ҳама зарбаҳои дӯстӣ ва наврасӣ мувофиқат мекунад, то ҳама чиз асоснок ва қобили мулоҳиза бошад.

Филм инчунин ба тааҷҷуб бар зидди интихоботи Никсон, ҷанги Ветнам ва лоиҳаи атрофи он гузошта шудааст. Яке аз қаҳрамонони филмҳо, Рамон Моралес (Майкл Гарза) ҳатто маълум мешавад, ки дар як лаҳза як лоиҳаи дуздхона аст. Дар ҳамин ҳол, хатти тасвирҳои телевизиони сиёҳ ва сафед, ки дар бораи ахбор дар бораи Никсон ва вазъи ҷанг дар бораи вақти кории филмҳо гузориш медиҳанд. Зери матни саривақтӣ барои он чизе, ки ҳоло дар Мексика ҷараён дорад. Муқоисаи ҷавононе, ки дар ривояте, ки барои онҳо навишта шудааст, кушта мешавад, дақиқ ва шадид аст. Ман мехоҳам бидонам, ки оё истеҳсолкунанда, Гильермо Дел Торо ба он ҷиҳати ҳикоя, ки ба ҳам омадаанд, рабте дошт.

Лаҳзаҳои беҳтарини филм аз он иборат аст, ки он ҳикояҳои ҳикояҳои ба ҳам эҷодшуда аст. Одами Ҷанглӣ ва Стюи Ангушти Бузург ҳарду ҳиссиётеро, ки ҳангоми хондани китоб дар кӯдакӣ доштам, муаррифӣ мекунанд. Creepy, аммо шавқовар ва чизе, ки ман бесаброна интизор будам. Махсусан одами Ҷангӣ як сайри комил аст. Аз он эффектҳои махсус ба муносибати он ба тарроҳии Ҷанги Ҷангӣ, понздаҳ дақиқаи охирини филм ба хотири ӯ аҷибтар ва нороҳаттар аст. Саҳнае, ки одами Ҷангиро ба манзилҳои ҷодугарӣ меафтад, ба осонӣ яке аз нуқтаҳои аксари тасвири даҳшати 2019 аст.

Ва режиссёр Андре Øverdal барои мехкӯбии тасвирҳои даҳшатнок ва забти зарбаҳои даҳшатовар бегона нест. Филми ӯ, Автопсия Ҷейн До, як фестии пурра, олиҷанобест ва яке аз нуқтаҳои олии даҳшат дар соли баромади он буд. Дар Ҳикояҳои даҳшатнок, ӯ ҳисси терроризм ва муҳаббати ошкоро ба манбаъро эҳсос мекунад ва онро дар усули бениҳоят муваффақ ба кор мебарад.

Бо аксари филмҳо дар ин рӯзҳо якчанд саҳнаҳои CGI мавҷуданд, ки тамошои онҳо хеле дардовар аст. На сабаби дардҳое, ки персонажҳо аз сар мегузаронанд, балки аз сабаби арзон будани баъзе филмҳо лаҳзаҳои калон доранд. Як саҳнае бо иштироки садҳо тортанакҳо мавҷуд аст, ки ба назар чунин менамояд, ки он дар даврони подшоҳи Scorpion сохта шуда буд. Аммо, на ҳама FX баданд. Ин интихоб мекунад ва интихоб мекунад, ки чӣ қадар саъй карда шавад. Чизҳо бо The Man Jangly, масалан, пур аз хитҳои рад ва баъзе пазмониҳои бад мебошанд. Умуман FX амалӣ дар ин ҷо роҳи дарозеро тай карда метавонист, аммо чунин ба назар мерасад, ки дар он ҷое, ки мо бо таассуф меравем.

Ман инро дар ҳақиқат дӯст медорам Ҳикояҳои даҳшатнок барои ҳама аст. Ҳама ҷинсҳо, ҳама синну солҳо, ҳама. Ман инчунин дӯст медорам, ки он ҳамзамон дар сатҳҳои мухталиф кор карда, ба асарҳои гуногуни ҳикояи кинои кинои гузашта дар арсаҳои шарқ ва ғарб эҳтиром гузорад. Он метавонад ҳама чизро иҷро кунад, дар ҳоле ки мухлисони ҳикояҳои кӯтоҳро орзу кунад ва як паёми тафсирии иҷтимоиро пешниҳод кунад. Ин бешубҳа ногаҳонӣ буд. Ин як таркиши ҳаяҷонбахши ҳасрат, сардӣ ва масхара аст. Ҳикояҳои мудҳише, ки дар торикӣ нақл мекунанд, як пули ҷолибро байни даҳшати калонсолон ва даҳшати дарвозаи кӯдакон месозад. Ин комилан чизест, ки ман мехостам, ки волидонам маро барои диданашон баранд. Ин аст, ба осонӣ ба як ояти нав солона Halloween аз нав тамошо.

Ҳикояҳои дахшатноке, ки дар торикӣ мегӯям берун аз 9 август дар театрҳо дар ҳама ҷо.