"Маро ёд карди?"

Ман шодам, ки ин қадар вақтро интизор шудам, то ниҳоят филми Вес Крейвенро тамошо кунам Кобуси нав. Гӯш кардани подкастҳои филмҳо (алалхусус онҳое, ки ба даҳшат нигаронида шудаанд) дар чанд соли охир ба ман кӯмак кард, ки ба синамо бо канори таҳлилӣ наздик шавам, ки ман ҳеҷ гоҳ надоштам.

Ман метавонистам филми мета-даҳшатро мисли ин ё дигарон, ба монанди ин, дарк намоям Тарс консессияи (инчунин коргардон Крейвен) ё Кабина дар Вудс аз ҷониби Дрю Годдард дуруст.

Дар давоми як моҳи охир ман маҷбур будам, ки ин филмро чор маротиба тамошо кунам, то ки маводи вазнинро коркард кунам.

Ҳадди аққал бо Тарс ва дигарон, персонажҳо аз филмҳои даҳшатнок, инчунин қоидаҳо ё клишҳое, ки онҳоро муайян мекунанд, огоҳанд. Аммо, онҳо аз он бехабаранд, ки воқеияти онҳоро ин қоидаҳо танзим мекунанд (ба истиснои Ранди) ё ин қоидаҳоро печидан ва ҳатто вайрон кардан мумкин аст.

In Кобуси нав, қаҳрамонҳо бозигаронанд (худашон бозӣ мекунанд), аз ин рӯ онҳо на танҳо ба жанри даҳшат ва қоидаҳо дастрасӣ доранд - балки қоидаҳо ва тропҳое, ки барои консессияи худ беназир ё махсус мебошанд (A Nightmare дар кӯчаи Elm) дар ҷаҳоне, ки аслан худи мост, ҳарчанд каме бештар филми истеҳсолшуда бошад ҳам.

Ин дониш ба персонажҳо дурандешии потенсиалӣ медиҳад ва дар навбати худ ҳама гуна конвенсияҳо ва интизориҳои шунавандагонро барҳам медиҳад.

Ин аслан Оғоз, филм - дар дохили филм

Бояд гуфт, Тарс дар таърихи синамо бешубҳа як силсилаи квинтессенсии мета-даҳшат аст.

Силсилае, ки на танҳо: жанри сласерро барои насли нав ва барои наслҳои оянда таҷдид кард - зер жанрро аз торикӣ ва ба ҷараёни асосӣ баровард (ба монанди монанд Хеллоуин дар соли 1978), ва бидуни нохост як ҳаракати даҳшат эҷод кард, ки тавассути солҳои 90-ум ва инчунин ба ҳазорсола хоҳад рафт.

Аҷиб кофист, Кобуси нав пешгӯӣ мекунад Тарс дар тӯли ду сол, аммо ҳеҷ кас ҳеҷ гоҳ дар бораи он ё шӯҳрати радикалии ин хусусияти беназир ва таъсири монументалии он дар жанр ҳарф намезанад.

Он аз ҷиҳати консепсия ва иҷрои он танҳо меистад. Кравен аслан ин хусусиятро ҳамчун як рони холӣ барои ин озмоиш дар таҳияи филм баррасӣ карда, худ аз худ шоҳидӣ дод, ки аз ҷиҳати метафика чӣ кор мекунад ва чӣ кор намекунад.

Дар натиҷа, вақт Тарс омад, Крейвен ва Кевин Уилямсон тавонистанд идеяро тақрибан комил кунанд.

Ҳеҷ яке аз ин филмҳо аввалин касе нест, ки мета бошад - ин унвон шояд ба он тааллуқ дорад Tomeping Том, ки он низ аввалин слэшест, ки ман ба он боварӣ дорам (он баҳсбарангез аст).

Аммо, бидуни онҳо мо ҳеҷ гуна дурахшони худогоҳе надорем, ки пас аз он ки онҳо бори аввал ақлҳои заифи моро дар экрани калон террор карданд.

Ҳикоя дар бораи вуқуи нави Вес Крейвен

«Воқеият ва хаёлот дар ин қисмати сериали мудҳиши дарозмуддат, ки дар он коргардон Вес Крейвен ва ҳунармандон Ҳизер Лангенкамп ва Роберт Энглунд ҳама худро муаррифӣ мекунанд, бо роҳҳои ноустувор вомехӯранд. Тавре Хизер (Хизер Лангенкамп) дар назар дорад, ки бо Крейвен, писари ӯ Дилан (Ми) филми дигар таҳия кунадko Hughes), ба ҷодуе дучор мешавад, ки бадкирдори маъруфи Фредди Крюгер (Роберт Энглунд) аст. Дар ниҳоят, Лангенкамп бояд ба рӯҳи девҳои Фреддӣ муқобилат кунад, то ҷони Диланро наҷот диҳад. ”

Тафсири

Кобуси нав як филми олӣ ва воқеан беназир аст, аммо бо ягон дарозӣ комил нест. Кравен зоҳир шуд, ки худро бо консепсияҳои васеъ ва шӯҳратпарасташ ба гӯшае менависад.

Ба ман душвор буд, ки қобилиятҳои Фреддиро дар ҷаҳони воқеӣ фаҳмам. Вай баръало метавонад ба қурбониёни худ ҳамон тавре таъсир расонад, ки дар филмҳои қаблӣ карда буд (агар шумо дар хобҳоятон бимиред, барои воқеият бимиред).

Вай инчунин метавонад ҳангоми бедор шудани персонажҳо пайдо шавад, ба монанди он саҳнае, ки вай аз ҷевони Хизер баромада (пайдарпаии олӣ) ва дасти ӯро кандааст.

Аммо вақте ки заминҷунбӣ ба ларза даровардани хона сар мекунад, ин ақибнишинӣ мекунад, аммо ин зилзила барои хонаи Хизер ҷудошуда ба назар мерасад. Вай ба куҷо рафт? Оё Фредди ҳангоми дар ҷаҳони воқеӣ буданаш вақти маҳдуд дорад? Тахмин кардан мумкин аст, ки вай аз зилзила наметарсад.

Чанде пас аз ин саҳна, ба писараш Дилан аз як ҳамшира тире дода мешавад, то дар хобаш "кумак кунад". Сарфи назар аз кӯшиши беҳтарин парастори ӯ Ҷули барои бедор кардани ӯ, ӯ як сония дудила мешавад ва Фредди қодир аст, ки ӯро зоҳир кунад ва бераҳмона кушад.

Аммо, ҳеҷ кас ӯро дида наметавонад, гӯё ки ин ҳама дар тӯли хоб ба амал омада истодааст (орзуе, ки Ҷули бояд дар он бошад), барои ин маънои онро дорад.

Пас аз марги Ҷули, Хизер даъво дорад, ки Дилан хоб меравад ва метавонад ба осонӣ беморхонаро ба ихтиёри худ тарк кунад. Оё ин маънои онро дорад, ки то даме ки ӯ (ё ягон нафари онҳо) дар хоб аст, Фредди метавонад бо тамоми қудрати номаҳдуд тамоми дунёро ҳамчун майдони бозиаш баррасӣ кунад?

Тавре ки ин саҳнаҳо ҳамчун олиҷаноб ва зеҳнӣ мепечанд, онҳо аз нигоҳи шарҳ ва сабаб бисёр чизҳои дилхоҳро тарк мекунанд.

Давомнокии кӯчаи Элм

Ин чизест, ки ман дар тӯли франшизаи Nightmare мушоҳида кардам: коргардонҳо ё сенариянависон бо душворӣ пайравӣ карда, қоидаҳои мушаххаси ҷаҳони хобро, инчунин "воқеият" ва муносибатҳои мураккаби байни ҳардуяшонро муқаррар мекунанд.

Ман боварӣ дорам, ки логистика ба манфиати нигоҳ доштани саҳнаҳо ва эффектҳои амиқ ё навовар ба як сӯ гузошта мешавад, ё онҳо фақат дар омезиш гум мешаванд.

Ин каме сайд-22 аст. Агар илми сахт ба кор бурда мешуд, мо шояд ин манзараҳои барҷастаи консессияро надошта бошем: Тина деворро кашида, ба ком афтод, дастпӯшаки Фредди оби ваннаро шикаст ва ғ. набудани муттасилӣ ва муттаҳидӣ.

Барои одилона гуфтан ба мунаққидон, дастпӯшак бояд фавран нопадид мешуд, вақте ки Нэнси ба ҷои ақибнишинӣ аз қаъри аз куҷо омада бедор шуд.

Лаҳзаҳои ҷолиби диққат

Ман фикри Кравенро хеле қадр кардам, ки саҳна бо Роберт Энглундро бо ороиш ва либоси классикии Фредди дохил кунад, то вақте ки воқеӣ Фредди нишон медиҳад, ки мо метавонем фарқияти фарқияти байни ду такрори гуногунро фарқ кунем.

Фредди нав ва такмилёфта бо либосҳои тоза ва зебо - аз ҷумла куртаи сиёҳи сиёҳ, мӯзаҳои ҳарбии сиёҳ ва шимҳои чармӣ калонтар аст.

Ороиши ӯ ба таври назаррас фарқ мекунад, ба монеаи анатомияи сохти мушакии инсон монанд аст, дастпӯшакаш ба ӯ табдил ёфтааст ва замимаи панҷумро дар бар мегирад.

Ман намуди нави ӯро мепарастам, вай хеле тарсонда аст. Ин хиҷил аст, ки боқимондаи консессияи мазкур ин вариантро дар бар намегирад - шояд дар оянда дар оянда тағир диҳед, дубора барқарор кунед, дубора тасаввур кунед ё шумо чӣ доред.

Камеос як лаҳни хубе буданд: Боб Шей, Вес Крейвен, Лин Шай, Роберт Энглунд. Онҳо ба шунавандагон дар воқеият асос ёфтанд.

Аммо онҳо аз ҷониби баъзе намоишномаҳои хеле заиф ва баъзе муколамаи фавқулодда ва нос дар зери бинӣ суст карда шуданд.

Танзими хотима олиҷаноб буд, Хизер қабул мекунад, ки вай бори охир Нэнсро бозӣ хоҳад кард (филми нави даҳшатнок) Леди орзуи Фредди ба мисли дӯзах буд.

Калисои хира ва сӯзони нигилизм, ки хеле зебост.

Гарчанде ки ман ин параметрро қадр мекардам, тарзи "мурдан" -и Фредди бениҳоят печида аст ва ман фикр мекунам, ки хеле танбал аст.

Яке аз қоидаҳои такроршаванда дар тамоми ин консессияи тиҷорӣ он аст, ки Фредди наметавонад ҳангоми дар хобҳои дунё буданаш зарар расонад, аммо дар Кобуси нав, ӯро корд мезанад ва ланг мекунад ва дар дунёи худ месӯзад (боз). Чунин менамуд, ки шитобкор ва хеле қаноатбахш нест.

Ин филм бешубҳа арзандаи тамошо аст. Он ҳамчун як филми кӯчаи Elm Street, филми даҳшатнок ва ҳамчун метафика ба таври ҷиноӣ баҳо дода шудааст.

Он дар Netflix тӯлонитарин вақт буд, аммо акнун шумо метавонед онро дар ҷойҳое чун Амазонка ба маблағи се доллар ба иҷора гиред - ин арзиш дорад.