Агар шумо марди синабанд бошед, шояд шумо ҳайрон шавед, ки бо онҳо чӣ шуд ва бараҳнагӣ дар филмҳои даҳшатнок?

Магар ин тропе дар трифектаи хатҳои сюжетҳои мудҳиши даҳшат набуд: синаҳо, маводи мухаддир ва хун? То он даме, ки филм ҳамаи ин се чизро дар бар мегирифт, бешубҳа, башоратдиҳандагон ва мунаққидони ҳусни таваҷҷӯҳро ба хашм меорад, ки дар ниҳоят ба филм таблиғи бештаре меорад.

Биёед ошкоро бигӯем, ки ман як филмбардоре нестам, ки бараҳнагиро дар филмҳо фаъолона ҷустуҷӯ кунад.

Аммо, дар бораи он фикр кунед, ки тавассути филмҳои даҳшатангези солҳои 70-80 сценарияҳое доштанд, ки ҳадди аққал ҳунарпешаи дастгирикунандаро сарнагун кунанд, аммо имрӯзҳо ҳунарпешагон бо вуҷуди R-рейтинги худ косаҳои худро бо амали дилчасп пур мекунанд.

Дар ин рӯзҳо, баъзе филмҳои ҳиндуӣ шакли урёни занро ба филмҳои худ ворид мекунанд, аммо шумо метавонед розӣ шавед, ки mainstream фаромӯш кардааст, ки ин тактика боре қуръакашӣ буд.

Вақте ки ман кӯдак будам, шумо метавонед ба як чиз вобаста бошед. Агар овоздиҳӣ дар охири трейлер ғарқ шавад "Rated-R", шумо медонистед, ки ду чиз рӯй хоҳад дод: Яке, дар он ҷо хун бисёр хоҳад буд ва шумо ақаллан як синаи худро мебинед.

Соли 1978 буд ва синамои амрикоӣ ба жанр номи нав мебахшид: Slasher.

Оғоз аз як филми хурд бо номи "Хеллоуин", ки дар ниҳоят жанрро ба харитаи асосӣ гузоштааст - ҳатто морезо нисбат ба мазҳаби мазҳабӣ ва "Часади Техас", ки ҳамагӣ чаҳор сол пеш бараҳна буд.

Фикри ба харидорони чиптаи калонсол ҷалб кардани 3.00 доллар барои филми "Ҳеҷ каси то 18-сола роҳ дода нашуд" тиллои таблиғотӣ буд ва ягона роҳи ин ба онҳо нишон додани як чизи ҳайратовар буд. Агар он ғадудҳои ширии як ҳунарпешаи ҷавони гармро дар бар гирад, пас ин ҳама хуб буд барои хати поён.

Саҳна дар Хеллоуин (1978) каме бепул буд, аммо ҳамаи мо инро дар ёд дорем, Линда, post coitus, мунтазири шӯълаи пиво аз ошхона аст, вақте ки дар бистар мехобад нохунҳояшро синааш кушода нишон диҳад. Вай дӯстписарашро мебинад, ки гумон мекунад, ки ӯро дар зери рахти хоб тахмин мезанад, аз дар даромад; вай киноя мекунад: "Ҳар чизе ки ба шумо писанд аст, бубинед?"

Чунин ибораи ишораомез ва ишқварзона, аммо он ба як насл муқобилат кард, зеро кишвар дар ҳаракати ҳуқуқи занон қарор дошт ва чунин шаҳодат барои онҳо таҳқиромез буд, аммо худро нисбат ба мардон саркашӣ мекард - ва онҳо инро дӯст медоштанд.

Пардохти Линда барои намоишгоҳи пеппессиаш боиси марги ӯ тавассути буғӣ кардани сими телефон бо синаҳо дар пеш ва марказ буд. Ин сухан дар бораи меъёрҳои гендерӣ дар солҳои 70-ум чӣ буд? Як чизе, ки мо барои опуси Карпентер гуфта метавонем, ин аст, ки он ба занҳои типи нав илҳом мебахшад: Зирак ва Санобар "Духтари ниҳоӣ".

Аммо алоқаи ҷинсӣ ва даҳшат нав оғоз меёфт.

Дар баробари ин "Ҷумъаи 13-ум" (1980) пайдо шуд, ки дар қитъаи унвонӣ қаҳрамонро боло бурд. Занҳо на танҳо бо омодагӣ алоқаи ҷинсӣ мекарданд, балки онҳо инчунин бераҳмона кушта мешуданд. Дар асл, аслӣ Ҷумъа танҳо ба таври кӯтоҳ пайкараи болоии занона нишон дод, аммо ба фарқ аз "Хеллоуин" ҷинс воқеан симулятсия карда шуд, то қотил наврасонро ба дор кашад.

Аҷибаш он аст, ки ҳам дар "Хеллоуин" -и соли 2007 ва ҳам дертар, азнавсозии "Ҷумъаи 2009-ум" дар соли 13 бараҳна каме графикӣ буд.

Дар аслии Ҷумъа ба 13th як трамплин барои тақлидҳои бешумори баъдӣ буд, ки ҳама бо се дастгоҳи асосӣ риоя мешуданд: Ҷинс, маводи мухаддир ва зӯроварӣ нисбати занон.

Тамоюл ба ҳадде реша давонда буд, мунаққиди маъруф Роҷер Эберт ва дӯсти ӯ Джин Сискел тамоми намоишро ба амалия бахшиданд:

"Бараҳнагӣ ҳамеша ройгон аст" гуфт Эберт. «Онро барои баланд бардоштани сатҳи тамошобинон гузоштаанд ва заноне, ки ин гуна либос мепӯшанд ё танҳо танҳои худро мекушоянд, ба навъе душворӣ металабанд ва ба гунае сазовори он мушкилоте ҳастанд, ки ба даст меоранд. Ин як фикри бемор аст. ”

Ғайр аз ин, нозирони зан каме ғофил шуданд, зеро танҳо синаҳои занонро ба ҳайрат меоварданд, онҳо мехостанд, ки шакли мардро бубинанд.

Тааҷҷубовар аст, ки яке аз кастмемистони аслии "Ҷумъаи 13-ум", Кевин Бекон, фаллуси нимсохтаи худро тақрибан 20 сол баъд дар филми "Чизҳои ваҳшӣ" фош мекунад. Google он, он ҷо аз он ҷо.

Тақрибан даҳ сол тӯлкашӣ дар касса қавӣ буд, аммо як директор на як бор, балки ду бор дар як насл дахолат мекард.

Вес Крейвен, як достони пурмаҳсул, ки соли 1984 бо "Кобус дар кӯчаи Элм" слэшро ба самти нав фиристод, шояд дар жанр пеш аз мӯҳлат ворид шавед. Ва баръакс, аввалин филми ӯ «Хонаи охирин дар тарафи чап» филми ваҳшиёнаи таҷовуз ба номус буд, ки антагонистони мардро ба ҷавобгарӣ мекашид.

"Кӯчаи Элм" аксҳои бепули урён ё таҷовуз ба номусро надорад, ба ҷои он ки ҷароҳати шадидро ҳал кунад.

Ин оғози синамои маъмул буд, ки синабандии вай ва тамошобинони ӯро ба ҳам мепайвандад.

Сэмюэл Байер азнавсозии тоқатфарсои "Street Elm" -ро бо канорагирӣ аз бараҳнагии Крейвен нигоҳ дошта, ба ҷои R-ро барои зӯроварии шадиди хунини шадид, тасвирҳо, терроризм ва забонро ба ташвиш овард.

Вақте ки солҳои 80-ум нопадид шуд, филми slasher низ нопадид шуд. Даври даҳсоларо "Бозии кӯдакон" ва "Пет Семетар", ки байни онҳо сина надоштанд, ҷамъбаст карданд.

Дар солҳои 90-ум, филмҳои даҳшатӣ бараҳнагиро ба назар мерасиданд ва бештар ба атмосфера тамаркуз мекарданд. Вес Крейвен ин жанрро дар соли 1996 "Фарёд", ки арҷгузорӣ ба филми сласер буд, бознигарӣ кард, аммо ӯ бараҳнаиро дар бар нагирифт, ба ҷои ин ӯ муколамаро тарк кард ва бигзор тамошобинон дар дохили он тасаввур кунанд, ки Роуз Макгоун дар зери он свитери сабзаки оҳак чӣ пинҳон карда буд.

Ассотсиатсияи Кинематографияи Амрико (MPAA) дар роҳи ҷанг қарор дошт, ки баъзе тасвирҳоро ба минтақаи мурда NC-17 партофт, боиси он шуд, ки режиссёрҳо забон, бараҳнагӣ ё зӯровариро интихоб карданд.

Ҳоло мо дар даҳсолаи муосири "Духтари ниҳоӣ", яъне мӯҳлати тавоноӣ ва наҷот қарор дорем. Акнун занон дигар ашёи хоҳиши ба саф кашидани тамошобинон нестанд, онҳо рамзи нерӯ ва тафаккури озоданд.

Дар соли 2015, бомбаи инди "Мук" кӯшиш кард ва натавонист (аксари) аксҳои бепули синаҳои лучро дубора нерӯ бахшад, аммо ҳоло он танҳо навзод, нодуруст ва бадгумон ба назар мерасид.

Мазаи пас аз таъми боқимондаи "Мук" бо калимаҳои "Hostel" -и Эли Рот сохта шудааст: "порнои шиканҷа", аммо он ҳам бо "фарҳанги таҷовуз" омезиши зебое дошт, ки дар бораи филмсозон ва ғояҳои онҳо бештар чизҳоро ошкор кард аз он ки дар бораи ҷомеаи муосир кард.

Ман ба қарибӣ консессияи 20th Century Fox "Turn Wrong" -ро аз нав дида баромадам. Силсилаи дигаре, ки аксҳои синаи лучро барои ҳадди аққал як саҳна дар бар мегирад. Боз ҳам экспозиция бадеӣ ба назар намерасид, ба актриса зарарнок менамуд. Боварӣ дорам, ки ин музди меҳнат ба ӯ писанд омад.

Ҳоло занон наҷотёфтагон, наҷотдиҳандагон ва ҳалли мушкилот мебошанд. Қувваи онҳо аз ҷои аҷибе маълум мешавад, ки пур аз ҷанҷол ва ҳамдардӣ мебошанд.

Қувваи онҳо дар ҷинситарин узви ҳамаи онҳост: мағзи сарашон.

Пас кадом саволе ба миён меояд: агар сандуқи зани урён ҷузъи сюжет набошад, чаро он ба филм дохил карда шуд ва ин дар бораи бинанда чӣ мегӯяд?

Имрӯзҳо вай дар филми даҳшатнок чиро интизор аст?

Чӣ мегӯяд шумо?