Ғазабҳо ин аввалин филми бадеии офтобӣ сӯхтаи нависанда / коргардони Австралия Тони Д'Акино мебошад. Ин як номаи хурди хунини ишқ ба филмҳои слэшери классикӣ мебошад, ки ҳангоми ба истеъфо бурдани баъзе аз тропҳои мушкилтари субгенр эффектҳои олиҷаноби амалиро истифода мебарад.

Ман имконият доштам, ки бо D'Aquino нишинам Торонто пас аз торик барои сӯҳбат дар бораи қотилон, эффектҳои амалӣ, даҳшати классикӣ ва Ғазабҳо.

Шумо метавонед баррасии пурраи маро хонед Ғазабҳо дар ин робита.

---

Келли МакНили: Генезиси филм чист, ин аз куҷо пайдо шудааст?

Тони Д'Акино: Пас, ман ҳамеша филмҳои даҳшатовари солҳои 70 ва 80-ро, ки дар филм як навъ аён буд, дӯст медоштам ва филмҳои қатлию истисмории он давраро. Ба ман хеле писанд аст, ки он филмҳо чӣ гуна анархия ва каме девонаанд, зеро онҳо асосан мустақил буданд ва дахолати зиёд надоштанд. Пас, ман ҳамеша ин гуна ғояи каме девонаи истифодаи ин троп духтари ниҳоиро доштам ва агар як даста духтарони ниҳоӣ ва қотилони онҳо маҷбур шаванд, ки бо ҳам биҷанганд? Аммо ин яке аз ин идеяҳо буд, ман фикр мекардам, ки ҳеҷ кас ҳеҷ гоҳ ин филмро маблағгузорӣ намекунад. Ин танҳо каме чормағз садо медиҳад. 

Пас, ман ба камераи экран дар Австралия рафтам. Мо дар Австралия мақомоти маблағгузории давлатӣ дорем - мақомоти маблағгузории филмҳо. Онҳо як коргоҳи хурдро идора мекарданд, ки он ба рақобати пичинг шабоҳат дошт. Ҳамин тавр, шумо ба панел қадам мезанед, ки он Один Eye Entertainment буд, ки агенти савдои мо буд - мушовири сенария ва мушовири маркетинг. Ва дар он ҷо 42 нафар буданд, ман фикр мекунам, ки дар чанд рӯзи истироҳат питчингҳо мекарданд, ба онҳо ғояҳо мезаданд ва онҳо касонеро интихоб хоҳанд кард, ки барои онҳое, ки метавонанд дар сатҳи байналмилалӣ фурӯшанд, хуб бошанд. Ин ҳама дар бораи хариди буҷаи кам аст. 

Ҳамин тавр, онҳо аз он силсилаи рӯзҳои истироҳат даҳ нафарро интихоб карданд, то ба нахустин лоиҳа гузаранд ва аз он нахустин лоиҳаҳо онҳо чаҳор нафарро барои ба истеҳсолот рафтан интихоб карданд. Пас, ман аввалин филмест, ки аз он баромадааст. Қатри ман асосан буд, шумо медонед, Хеллоуин мулоқот мекунад Батл Royale, ин буд. Ва ман барои он рафтам.

Келли МакНили: Ин тавсифи воқеан мувофиқи он аст. Ҳамин тавр, дар филм бисёр таъсироти воқеан фавқулоддаи амалӣ мавҷуданд, ки ҳамеша дар ҳақиқат қадр карда мешаванд. Кор бо ин эффектҳои амалӣ чӣ гуна мушкилот доштанд ва оё он чизе, ки ба шумо дар ҳақиқат писанд омад? Оё ин корест, ки шумо бори дигар мекунед?

Тони Д'Акино: Манзурам, ман таъсири амалиро авлотар медонам. Ва ман танҳо фикр мекунам, дар назар дорам, агар шумо пули зиёд барои CGI надошта бошед ва вақти зиёдеро барои CGI сарф кунед, ки мо надоштем. Ва ман нокомилӣ ва таъсири амалиро дӯст медорам. Ман фикр мекунам, ки ин роҳи воқеӣ дорад, вазни физикӣ вуҷуд дорад, ки шумо ҳеҷ гоҳ наметавонед бо CGI ба даст оред. Пас, шумо метавонед танҳо бигӯед ва каме хатогиҳо дар эффектҳои амалӣ, ба фикри ман, ба ҳар ҳол боздоштани куфрро илова мекунанд, зеро CGI метавонад комил бошад, ки шумо хатогиҳоро меҷӯед, аммо бо таъсири амалӣ, шумо омодаед хатоҳоро бубахшед. Аммо ин барои филмҳои пасти буҷа душвор аст, шумо ин қадар эффектҳои амалӣ ва инқадар каскадҳо доред, ниқобҳо ва ҳама чиз. Ин вақти зиёдеро талаб мекунад ва бо аксари ин эффектҳо мо дар ҳақиқат танҳо як амалро барои иҷрои он дорем. Пас, он бояд дуруст буд. Пас, ин фишори зиёди иловагӣ аст.

Танҳо вақт ва буҷа мушкилоти мо буданд. Аммо ман Ларри Ван Дюнховенро доштам, ки барои мо ин асарҳоро анҷом дод, мо воқеан дӯстони хубем. Ва мо ҳамон як муҳаббати филмҳои даҳшатнок ва ҳамон нуқтаҳои истинодро дорем, ки аксари онҳо аз солҳои 70-80-ум, ба мисли Сӯзон ва Хеллоуин ва Ҷумъа ба 13th ва Занҷираи Техасро кушт. Ва ӯ қабл аз он чанд филмеро офарида буд, ки барои эффектҳои амалӣ, ки дар экран ба анҷом нарасида буданд, корҳои зиёдеро анҷом дода буд, бинобар ин ӯ хеле ноумед шуд. Аммо ман ба ӯ барои ин филм ваъда додам, ҳеҷ роҳе нест, ки ҳамаи онҳо ҳозир шаванд. Мо чизе пинҳон карданӣ нестем. Ҳамин тавр ӯ бисёр корҳоро анҷом дод. Ӯ аз болои он чизе, ки мо ба ӯ супорида будем, боло рафт. Аз ин рӯ, эҳтимол дорад, ки чаро онҳо ин қадар хуб ба назар мерасанд, зеро ӯ комилан як камолотпараст буд ва дар ин бора хеле дилсӯз буд.

Келли МакНили: Ин воқеан, воқеан хуб баромад. Ин як саҳна бо рӯй ва табар аст. Ман танҳо инро комилан дӯст медорам. Ман фикр кардам, ки ин олиҷаноб аст.

Тони Д'Акино: Ва он рӯзи дуюми тирандозӣ буд, ки мо ин саҳнаро ба навор гирифтем. Ин аввалин таъсири ман воқеан дида будам, аввалин таъсири амалии мо кардем. Ва ҳангоме ки ман ин саҳнаро навиштам, ман намедонистам, ки мо инро чӣ тавр анҷом медиҳем ё Ларри инро карда метавонад. Аммо ӯ ба ман ваъда дод, ки метавонист ва баъд вақте ки мо тир мекардем ва ман ба сӯи монитор менигаристам ва тамошо кардани ман даҳшатбор буд ва ҳатто фикр мекардам, ки "худоё, ман аз ҳад гузаштаам?" [механдад]

Келли МакНили: Ҳоло шумо ниқобҳои ҳайвони ваҳширо зикр кардед. Он тарҳҳои ҳайвони ваҳшӣ аз куҷо пайдо шудаанд, кӣ онҳоро таҳия кардааст? 

Тони Д'Акино: Ин ҳама худам ва Ларри буданд ва мо бо як тарроҳи дигар Сет Адлия ҳамкорӣ кардем, ки барои мо нақшҳои иловагӣ кашидааст. Ҳамин тавр, мо дар тӯли якчанд ҳафта сӯҳбат кардем, ки чӣ кор кардан мехостем. Ва ман дар ҳақиқат мехостам ба бисёр филмҳои дигар арҷгузорӣ кунам, аз ин рӯ як намуди ниқоби Ҷейсон ва Leatherface мавҷуд аст ва Трактор турист ва Мотель ҷаҳаннам, ва аз ин рӯ онҳо як навъ арҷгузорӣ ба он филмҳо ҳастанд, аммо онҳо онро то ҳадди имкон аслӣ месозанд, ки ин бо ҳашт ниқоби нав душвор аст, аммо ман онҳоро танҳо тавассути гуфтугӯ ва кор бо тарҳҳои гуногун таҳия кардаам.

Келли МакНили: Онҳо олиҷаноб баромаданд. Он чизе, ки шумо дар бораи он ёдовар шудед, ба ман хеле писанд аст, зеро чӣ гуна онҳо ба персонажҳои гуногун эҳтиромҳои гуногун доштанд, зеро шумо инро дида метавонед. Оё шумо тарҳи дӯстдоштаи ҳайвони ваҳширо доред?

Тони Д'Акино: Манзурам, эҳтимолан Скин Кроу, бачаест, ки тамоми костюми инсониро мепӯшад, зеро дар ибтидо ин танҳо як чеҳра буд. Ва ин фикри Ларри буд. Вай гуфт, ба ҷои ин кор, биёед тамоми баданро иҷро кунем, ӯ танҳо як пӯсти пурра дорад. Ман танҳо гуфтам, хуб, агар шумо ин корро карда тавонед, Ларри, хуб аст, равед! 

Келли МакНили: Ин олӣ шуд. Ин дар ҳақиқат, дар ҳақиқат хуб ба назар мерасад. 

Тони Д'Акино: Ва ин дар ҳаёти воқеӣ девона аст. Ин боз ҳам creepier аст, зеро он дар холати холкӯбии хира дар пушташ, дар ҳама ҷо мӯй дорад, дар ҳаёти воқеӣ боз ҳам воқеӣтар аст. Ин комилан даҳшатовар аст.

Келли МакНили: Ин хеле хуб аст! Ҳамин тавр, шумо диққати воқеан пурқуввати занро бо аломатҳо доред, ки афсонавӣ аст. Ба ман хеле писанд омад, ки аломатҳои занона тамоман ҷинсӣ нашудаанд, ки ҳамчун як мухлиси даҳшати зан ҳамеша дидан тароват мебахшад. Оё шумо каме дар бораи раванди офаридани аломатҳо ва навиштани сенария ва навъе сухан рондан мехоҳед, ки бо ин аломатҳо чӣ кор кардан мехоҳед?

Тони Д'Акино: Ман филмҳои қатлкунии солҳои 70-80-ро дӯст медорам, аммо бисёре аз онҳо хеле мушкил шуданд ва каме misogynistic ва sexist шуданд, ва дар ҳақиқат бараҳнагиҳои нолозим вуҷуд доштанд ва занон рафтори аблаҳона доштанд ва танҳо дар онҷо бояд кушта шаванд - ҳамон тавре ки қурбонӣ. Барои ҳамин ман мехостам як филми кӯҳнавардро ба навор гирам, аммо аз он ҳама чизҳо халос шавам, аз ин рӯ занон бояд корҳоеро анҷом диҳанд, ки оқил бошанд ва бараҳна набошанд ва монанди шумо гуфтед, ки онҳо тамоман ҷинсӣ нашудаанд. Ман мехоҳам боварӣ ҳосил кунам, ки ҳар як зан зарбаи эҳсосӣ дошта бошад. Ва ҳамаи онҳо номбардор шудаанд, бинобар ин онҳо на танҳо қурбониёни беном, ки як навъ медаванд, меафтанд ва решакан мешаванд - ба гумони ман, ғайр аз қурбонии аввал.

Аввалин дар он ҷо буд, ба гумони ман, барои тамошобинон сюрприз хоҳад буд; пас ин одатан чунин мешавад, ва он гоҳ қотили дуввум ворид мешавад ва пас, хуб, шумо медонед, ки ин филми маъмулии слэшер нахоҳад шуд. Аммо ман хеле бошуурона будам, ки ба занона диққат медиҳам ва занонро аломатҳои комил ташкил медиҳанд, ки ҳар яке ҳисси агентӣ доранд. Пас барои ташаккур дар ин бора ташаккур.

Келли МакНили: Ба ман маъқул аст, ки онҳо ҳар як амиқи худро дошта бошанд ва тавре ки шумо гуфтед, ҳар яки онҳо номи аломат доранд, аз ин рӯ озмоиши Bechdel-ро шикаст медиҳад, ки олӣ аст.

Тони Д'Акино: Ва онҳо ҳеҷ гоҳ дар бораи писарон ҳарф намезананд.

Келли МакНили: Ҳеҷ гоҳ! Умуман не! 

Тони Д'Акино: Дар бораи "оё мардум барои наҷоти мо меоянд?" Ҳарфе нест. 

Келли МакНили: Бале, ҳеҷ кадоме аз он вуҷуд надорад. Ин ҳама дар бораи дӯстӣ низ ҳаст ва ин унсури он ба ман хеле писанд омад. Сухан на дар бораи кӯшиши ба хонаи дӯстдошта ё шарики худ рафтан, балки танҳо дар ҷустуҷӯи дӯсти ӯ буд.

Он инчунин як намуди хеле офтобии сӯзон дорад, ки ман намедонам, ки ин танҳо макони наворбардорӣ аст ё чизе, ки шумо қасдан кардаед?

Тони Д'Акино: Каме қасдан, зеро боз яке аз филмҳои дӯстдоштаи ман ин аст Занҷири Техас қатли омро дид, пас шумо танҳо ҳис мекунед, ки гармии аксари ин филм ба поён мерасад. Пас, бисёре аз он назар, ки ин зиндагии Австралия аст; зиндагии Австралия чунин аст. Ҳамин тавр, мо хеле баланд дар кӯҳ ҳастем - на он қадар баланд, балки мо дар сатҳи баҳр ҳастем. Ҳамин тавр, ҳаво ва рӯшноӣ он ҷо шадид ва шадид аст. Ва аз ин рӯ, мо дар тирандозӣ аз он бештар истифода кардем, то ба он намуди сӯхта диҳем. Ва он ҷое ки мо дар шаҳраки шабаҳ паррондем, танҳо хушк аст. Мисли ин, тақрибан ба биёбон монанд аст, алаф намерӯяд, кӯли хушк вуҷуд дорад, бинобар ин мо онро тақвият додем. Аммо ин бешубҳа қасдан буд, ки чунин дошта бошад, кӯшиш кунад ва ба он ҳисси шабона орад.

Келли МакНили: Ин ба ман ҳам писанд аст, зеро бо бисёр филмҳои даҳшатнок тарс дар торикӣ аст. Ин бисёр чизҳо дар шабона рух медиҳанд, бинобар ин барои доштани чунин филми офтобии террористӣ, ба ман унсури он хеле писанд омад.

Тони Д'Акино: Манзурам он аст, ки ин албатта душвор аст ва ба эффектҳои махсус фишори бештаре меорад, зеро роҳи пинҳон кардан вуҷуд надорад. Онҳо дар ҳеҷ куҷо сояе надоранд. 

Келли МакНили:  Пас мушкилоти дигари сабти навор дар он муҳит ва ё наворбардории он минтақа чӣ гуна буданд? Ин хеле хушк аст.

Тони Д'Акино: Ин хеле хушк буд, ин макони олие буд. Ҳамин тавр, шаҳре, ки дар филм аст, шаҳраки воқеии истихроҷи тилло мебошад. Чӣ ҳодиса рӯй дод, дар он макон як шаҳраки кӯҳнаи истихроҷи тилло вуҷуд дошт ва сипас дар солҳои 70 баъзеҳо шаҳракро ҳамчун як ҷозибаи сайёҳӣ бунёд карданд, аммо ин зуд муфлис шуд. Ва он гоҳ онҳо рафтанд ва танҳо ҳама чизро дар он ҷо гузоштанд, то пӯсида шаванд. Пас, вақте ки ман фаҳмидам, ман воқеан скриптро тағир додам, то онро дар он шаҳр ҷойгир кунам, зеро он дар атрофи 60 хектор шаҳрҳои шабаҳ иҳота шудааст, аз ин рӯ, он асосан бозгаштест, ки мо онро бо пули хеле кам ба даст оварда метавонистем. Ва бисёре аз он реквизитҳо ва ҳама чиз дар онҷо буданд, онҳо омода буданд истифода кунанд. Пас аз он афсонавӣ. Мо асосан метавонистем онро ҳамчун маҷмӯи худ маҳкам кунем.

Ҳамин тавр, тирандозӣ макони хеле осоне буд, ки эҳтимолан он 15 дақиқа дуртар аз шаҳри асосӣ, ки Канберра аст, ҳарчанд ба назар чунин мерасад, ки он дар мобайни бутта аст. Ва мо хеле хушбахт будем, ки борон борид. Ҳамин тавр, ин як намуди микроклими хурди аҷиби худ аст. Он комилан хушк ва хушк аст ва дар он ҷо ягон ҳайвони ваҳшӣ вуҷуд надорад. Як зарбаи паррандаҳое, ки мо гирифтем, ягона паррандаҳое буданд, ки мо тамоми тирпаррониро дидем. Он танҳо хушк ва ғуборолуд ва гарм аст ва ҳа, он чизест, ки дар филм дар ҳаёти воқеӣ ба назар мерасад.

Келли МакНили: Ҳамин тавр шумо филмҳои қатлкунии солҳои 70-80-ро ба ёд овардед Занҷираи Техасро кушт ва Мотель ҷаҳаннам, вақте ки шумо мекардед, чӣ гуна таъсирот ва илҳомҳо доштед? Ғазабҳо?

Тони Д'Акино: Тахмин мекунам, зеро ман танҳо ҳама навъҳои филмҳоро тамошо мекунам. Ҳамин тавр, шумо медонед, ба гумонам, ҳама чиз дар ҷое пайдо мешавад. Ман як филми мустақиме надоштам, ки мехостам тақлид кунам ё илҳоми мустақим гирам. Манзурам он аст, ки ҳатто чизҳое ба мисли филмҳои Гладиаторҳои солҳои 50-60-сола, ман онҳоро низ дӯст медорам. Ҳамин тавр, ин як навъи майдони мубориза бо гладиатор аст. Таъсири асосии эҳтимолан мустақим ин гузоштани имплантатсияҳои ретиналӣ мебошад, ки аз Death Watch -и Бертран Таверниер аст. Шумо инро дидаед? Бо Харви Кейтел?

Келли МакНили: Не, ман не. Не.

Тони Д'Акино: Ин филми афсонавӣ аст. Ҳамин тариқ, дар он филм Ҳарви Кейтел имплантатҳои ретиналиро ба даст меорад ва бояд занеро пайравӣ кунад, ки барои тамошои мардум ҳамчун вақтхушӣ мурд. Пас, ман он идеяро аз он ҷо дуздидаам. Аммо ба ғайр аз ин, дар ҳақиқат, танҳо омезиши ҳамаи филмҳое, ки ман дар тӯли ин солҳо тамошо кардаам, ба назарам.

Келли МакНили: Акнун, шумо аллакай ба саволи ман дар бораи шаҳри истихроҷи маъдан ҷавоб додед. Шумо қайд кардед, ки онро ҳамин тавр пайдо кардед, аллакай сохта шуда буд.

Тони Д'Акино: Ин аллакай дар он ҷо буд. Мо баъзе дигаргуниҳои хурд кардем, медонед, танҳо чизҳоро дар атрофи худ ҷойиваз кунед. Мо бояд дар баъзе саройҳо якчанд девор созем. Аммо ҳамаи реквизитҳое, ки мо дар онҷо ҳастем, мо асосан аз шаҳр истифода мекардем, мо танҳо як навъ гардиш мекардем ва ашёро аз дигар саройҳо тоза мекардем ва чизҳои дар он ҷо бударо хеле зиёд истифода мекардем, аз ин рӯ, ин ба филм кӯмак мекунад - ман фикр мекунам - хеле бештар ба назар мерасад гаронтар аз он ки воқеан мавҷуд аст. [механдад]

Келли МакНили: Шумо дар бораи жанри даҳшат чиро дӯст медоред? Шумо қайд кардед, ки шумо як мухлиси ашаддии жанр ҳастед, ки ин воқеан дар филм аён аст. 

Тони Д'Акино: Як қисми он ман фикр мекунам, он филмҳое ҳастанд, ки шумо дар кӯдакӣ мебинед, ки ба шумо фавран таъсир мерасонанд. Ҳамин тавр, ман мисли бисёре аз филмсозон ҳастам, барои ман яке аз аввалин филмҳоест, ки диданам дар ёд дорад подшоҳи Гонконг, нусхаи 1933, ки - дар кӯдакӣ - хеле даҳшатнок ва ғамангез буд. Пас шумо аз ҳаюло метарсед ва ҳамзамон ҳаюваро дӯст медоред. Аз ин рӯ, ман фикр мекунам, ки ин дар навбати аввал маро ба даҳшат андохт ва пас танҳо он маъноест, ки дар даҳшат, аввалан, он муқобилат бо тарси шумост ва албатта каме лаззат бурдан аз анархия ва зӯроварӣ вуҷуд дорад ва он ҷиҳат чунин аст хуб. Танҳо як маъно, ки дар филмҳои даҳшатнок ҳама чиз метавонад ҳар вақт рӯй диҳад, онҳо каме девонаанд.

Ва ман аз филмҳои даҳшатангези Hammer шурӯъ кардам, ки онро комилан дӯст медорам, то ба филмҳои 60-70-ум. Ман фикр мекунам он чизе аст, ки бо подшоҳи Гонконг, ки шумо якбора дӯст медоред ва метарсед. Ин аст, ки як намуди ҷолиб аст ва шумо низ якбора якбора дафъ мешавед.

Келли МакНили: Ва бисёре аз ҳаюлоҳои классикӣ чунин доранд, ба монанди ҳаювони Франкенштейн ин унсурро комилан дорад.

Тони Д'Акино: Махлуқот аз Лагуни Сиёҳ, шумо низ ба гунае раҳм мекунед, аммо ин ҳанӯз ҳам даҳшатовар аст.

Келли МакНили: Албатта, ҳа. Оё шумо мехоҳед дар жанри даҳшат кор кунед? Оё шумо мехоҳед филмҳои дигареро санҷида бинед ё шумо бо даҳшат сахт часпидед? Зеро ман фикр мекунам, ки шумо як кори олӣ мекунед.

Тони Д'Акино: Ман бешубҳа даҳшатро дӯст медорам. Лоиҳаи навбатии ман кор карда истодаам филми даҳшатнок аст. Оё он мисли зӯроварӣ хоҳад буд Ғазабҳо? Ман фикр намекунам, ки метавонистам як филми дигареро ба мисли ин хушунатбор таҳия кунам. Аммо не, ман даҳшатро дӯст медорам. Манзурам, ман ҳама жанрро дӯст медорам. Ман мехоҳам филми бадеии илмӣ таҳия кунам. Ман мехоҳам як ғарбиро таҳия кунам, аммо ман бешубҳа даҳшатро дӯст медорам ва он чизе, ки ман бояд ба он диққат диҳам ва кӯшиш кунам ва комил кунам. Зеро вақте ки ман филмро тамошо кунам, ман ин ҳама хатогиҳои содиркардаамро мебинам ва мехоҳам чӣ кор кунам. Аз ин рӯ, ман фикр мекунам, ки ба даст овардани ин жанри хеле душвор аст.

Даҳшат ва мазҳака ҳам ба таври бениҳоят душвор ба даст меоянд. Пас, ман дар ҳақиқат мехоҳам кӯшиш ба харҷ диҳам, то филми мукаммалро таҳия кунам, то филме ба навор гирам, ки ба қадри хуб бошад Занҷираи Техасро кушт; барои ман, ин як навъ нишони обии баланд аст, то ба он нуқтае расед, ки шумо танҳо он усулҳоеро, ки шумо бояд дар жанр истифода баред, такмил диҳед.

 

Ғазабҳо ҳамчун қисми Торонто пас аз торик 2019 бозӣ мекунад ва ҳоло дар Шуддер дастрас аст.