Агар шумо як мухлиси Hammer Films бошед, хушбахтед. Худи Бритониё ва то ҳадде Вилям Касл ҳамоҳанг карда шудааст, Ҳикояҳои арвоҳ филми антология дақиқан пиёлаи шумо хоҳад буд.

Ҳикояҳои арвоҳ мутамарказонидани профессор Гудман (Энди Найман), як шубҳаи ғайритабиӣ, барои радди ҳар як зарбаи ҷаҳоние, ки чеҳраи худро дар чашми мардум нишон медиҳад. Пас аз сабти тӯлонӣ ва муваффақонаи ба поён расонидани қалбакии номҳои ғайримуқаррарӣ, Гудман аз як қаҳрамони шахсӣ талаб мекунад, ки се парвандаи парвандаро, ки ҳамчун «тавзеҳнашаванда» тавсиф шудаанд, тафтиш кунад ва кӯшиш кунад.

Аз он ҷо филм ба таҳқиқи ҷолиби илм дар муқоиса бо шарҳнашаванда ва имконоти зиндагии баъдӣ оғоз мекунад. Ин мавзӯъҳо дар се ҳолат баррасӣ карда мешаванд.

Ҳар як парванда ба "ҳикояи шабаҳ" -и худ ҷудо мешавад, гуфт яке аз се персонаж, ки боварӣ дорад, ки онҳо воқеан таҷрибаи ғайритабиӣ доранд. Ҳар як, ҳикоя аз он оғоз меёбад, ки Гудман тафсилоти ҳар як персонажро пеш аз ба винеткаи даҳшатангези ҳодисае, ки ба сарашон омадааст, ба назар гирад.

Ҳар як ҳикоя бо пайдарҳамии хунуки худ, аз чизҳое, ки шабона ба ҳам мезананд, бо сокинони ғайритабиӣ дар ҷангал бозӣ мекунад. Ҳикояҳои арвоҳ кори афсонавӣ мекунад, ки ин унсурҳоро мӯй баланд мекунад ва ҳатто якчанд тарси хуби ҷаҳишро идора мекунад. Масъала дар он аст, ки ҳикояҳо дар дохили он Ҳикояҳои арвоҳ, худро хеле кӯтоҳ ва тақрибан нопурра ҳис кунед. Як сония шуморо ба осеби касе сармоягузорӣ мекунанд; баъдӣ, шуморо ба нақли ягон каси дигар дур мекунанд. Ман мехостам, ки ҳикояи ҳар як персонажро бештар дидам, дар муқоиса бо ҳама зуд иваз шудан.

Баръакси аксарияти филмҳои антологӣ, ин ҳикояи гирду атроф дар маркази диққати ҳама чиз аст ва сюжети умумии мутамаркази скептикро чизест, ки дар ниҳоят ҳама чизро барои печутоби ҷолиб табдил медиҳад. Гарчанде ки аксарияти ин гуна филмҳо печутоби хотимаро барои фоҳишаҳо мепартоянд, Ҳикояҳои арвоҳ дорад, ки воқеан асоснок аст ва ба маънои муайяне, ки ҳикояҳо дар байни онҳост, тағир медиҳад.

Ҳикояҳои арвоҳ филми хеле ҷиддитарест, ки гумон мекардам аз трейлераш бошад. Баъзе вақтҳо хандидани баъзеҳо ба чашм мехӯрад, аммо бори гарони филм ғамгин аст. Ин ҳассосияти Hammer барои муносибати бурида ва хушкшудае мебошад, ки нисбат ба классикон эҳтироми ошкоро дорад.

Муаллиф / Директорҳо, Ҷереми Дайсон ва Энди Найман чизеро мерасонанд, ки дар ғояҳои бузурги худ шахсият ҳис мекунад. Дар баробари ин, онҳо муваффақ мешаванд, ки драмаи ҷолибро дар баробари чизҳое, ки шабона ғарқ мешаванд, пеш кунанд. Аломатҳои амиқи камбудиҳо ва шиканҷа тавассути эътирофи ҳикояи пеш аз арвоҳи худ ба тафсил муфассал карда мешаванд. Илова бар ин, ин бачаҳо як бор кореро иҷро мекунанд, ки зарбаҳои дақиқ ва шубҳанокро ба бор меоранд, вақте ки онҳо ба луқмаи даҳшатнок мубтало мешаванд ва ин як таҷрибаи филми хуби ҳамаҷониба мебошад.

Парвандаи рақами дуюм, ки дар он Алекс Лотер (Оинаи сиёҳ, Анҷоми ҷаҳони фолбин) дӯстдоштаи шахсии ман аст. Ҳолати нозуки Лоуттер ҳамчун Саймон Рифкинд, ки аз ҷиҳати равонӣ аз ҷиҳати рӯҳӣ ҷаззоб аст, ин як усули бефосилаи бесилоҳ аст. Берун аз аломат, парвандаи рақами дуюм танҳо аз аввал то ба охир дахшатнок аст. Ман бешубҳа дӯст медоштам, ки ин чизро махсусан бубинам. Ашёи аъло ва чизе, ки ман бори дигар ба пушти косахонаи сарам часпидаам, вақте ки ман дар роҳҳои бекаси кишвар меравам.

Ҳикояҳои арвоҳ аввалин антологияи саршуморест, ки ман онро ба ёд оварда метавонам. Он чизе ки шумо тамоми вақт мебинед, шояд ҳатман он чизе набошад, ки арзиши аслӣ дошта бошад ва ман инро қадр мекунам ва инчунин мавзӯъҳои калонтари онро. Ҳикояҳои арвоҳ устухони классик дорад ва ба таври муассир даҳшатовар аст. Он дорои лаҳзаҳои фаровони ҳазанда мебошад, ки лаҳзаҳои таҳрикдиҳанда доранд ва бо ғалладонаҳои самарабахш пурра мебошанд. Ҳамчун як коллектор ва як мухлиси ашаддии антологияҳо, Ghost Stories як филми хубест, ки дар жанр печутоби хубе пешкаш мекунад.