Гарчанде ки ман ҳеҷ гоҳ бо як дӯстдоштае ошуфта намешавам, касе, ки ҳар як филм ё китоберо, ки таҳти сарварии ӯ буд, истеъмол мекард. Джин Вайлдер, Ман бузургии кинематографии марги ӯро дар рӯзи 29 август ҳис кардам. Мисли ҳама одамоне, ки Уайлдерро дар филмҳо дидаанд. Судлингҳои Blazing, Истеҳсолкунандагон, Вилли Вонка ва фабрикаи шоколад ва Девона кунед, Ман мухлис будам.

Каме одамон ба мисли Уайлдер орому ҳалим ё гарм ва хандовар буданд, аз ин рӯ фикрҳои ҳамкориҳои ӯ бо Мел Брукс ва Ричард Прайор дар сарам рақс карданд ва хоҳиши боздид кардани баъзе аз он асарҳои аҷиби нобиғаи мазҳакавӣ.

Ин буд, ки хаёлам ба як дӯсте афтод, ки пайваста иқтибос мекард Тубҳои кайҳонӣ ва Таърихи ҷаҳон: Қисми I, ва маро даъват кард, ки чиптаҳои бештари Бруксро бисанҷам.

Бо назардошти ин, ман дарҳол давидам, то нусхаи онро бигирам Франкенштейни ҷавон, flick дигаре гуфт, ки дӯсти дар бораи зуд-зуд хандид, ва ноумед набуд.

Асоси филм аз он иборат буд, ки Уайлдер як олими олиҷаноб буд, ки тамоми кори аз дасташ меомадаро мекард, то ҷаҳониён афсонаҳои девонавори бобояшро фаромӯш созад, аммо вақте ки фурсат дода шуд, "хошиш" дошт, то муайян кунад, ки оё ӯ метавонад реаниматсияро бидуни анҷоми фалокатбори пешгузаштаи у.

Дар тӯли умри ман, ман дар ёд надорам, ки кӣ инро дар Твиттер гуфта буд, аммо онҳо қайд карданд, ки таърифи ниҳоӣ онҳо метавонанд пардохт кунанд даҳони Ин буд, ки онҳо бо камоли майл як филми бадеиро тамошо мекунанд, ки дар маркази ҳар як қаҳрамони асосии классикии Стивен Спилберг мебошанд. Ин ҳиссиёт барои ман дуруст аст Франкенштейни ҷавон.

Намоишҳои ансамблӣ қариб ҳамеша хурсандиоваранд, бо истеъдодҳои гуногун барои истеъмоли лаззатбахши мо намоиш дода мешаванд ва Франкенштейни ҷавон шояд беҳтарини даста бошад.

Ҳарчанд Брукс дар экрани ин филм пайдо нашуд, овози ӯ дар чанд маврид аз камера шунида мешуд ва қарори ӯ (дар якҷоягӣ бо Уайлдер) дар бораи эҳтиром ба Борис Карлофф ва Элза Ланчестер таҳти роҳбарии Frankenstein филмҳо ҳангоми satarizing онҳо дар ҷои буд. Даъват барои пеш рафтан бо сиёҳ ва сафед бо намуди муболиға аз расмҳои аслӣ он вақт аз ҷониби студия мавриди шубҳа қарор гирифта буд, аммо дар бозгашт, комилан дуруст буд.

Он ба филм эҳсоси замонавӣ бахшид ва мисли ҳама лоиҳаҳои Брукс, он бо фазо ва ҷаззобияти як намоиши саҳнаӣ дурахшид. Ва саҳна беҳтарин макони намоиши истеъдоди беандоза аст.

Уайлдер орому осуда ва бо лаҳзаҳои девонагӣ беҳамто буд. Аз пофишорӣ, ки насабаш Фронкен-стин хонда шавад, то худро аз бобои "кокук"-и худ то зонуҳои "модаргиранда" то банди озмоишшавандаи зери пои "Шамро баргардонед" дур кунад, Уайлдер дар назди ӯ буд. беҳтарин, ки изҳороти амиқ аст.

Албатта, Уайлдер сценарияи аслиро навишта буд, аммо вақте ки ӯ ва Брукс лоиҳаи ниҳоиро таҳия карданд, он як сморгасборди ҳақиқӣ барои актёр буд, ки комилан ғазабовар буд.

Хандаҳо бо Марти Фелдман легионанд, ки танҳо чашмони ӯ метавонистанд як хислат барои худ бошанд, ин далелро дар Уайлдер ё Брукс гум накардааст. Фелдман дар муқовимат ба талаффузи Франкенштейн аз ҷониби Уайлдер бо Эй-Гор моҳир буд ва идеяи худи ӯ дар бораи аз як тараф ба дигараш иваз кардани теппаи хислати ӯ дар саросари ҷаҳон генияи пок буд. Ба таври дигар, тамоми филм дар атрофи Фелдман давр мезад.

Бо вуҷуди ин, Фелдман дар бораи намоишҳои барҷаста танҳо набуд ва ситоиши онҳоро бояд суруд.

Аксенти олмонӣ ва таҳқири шаҳвонии Тери Гарр ҳеҷ гоҳ маҷбурӣ ба назар намерасид ва ба қадри кофӣ тӯл кашид, то тамошобинон маънои онро дарк кунанд ва ханданд, вақте ки гурӯҳ ба шӯхии навбатӣ гузашт.

Дар ҳоле ки инспектор Кемп як хислати зарурӣ буд, ки метавонист як партов бошад, Кеннет Марс бист сол пеш аз он ки мо медонистем, ки Фенстер кист, ба он табобати Бенисио Дел Торо дод. Миррих ба нозири хуб роҳи роботии ҳаракат ва тарзи суханронии қариб нофаҳмо дод, ки ҳар вақте ки ӯ дар саҳна пайдо мешуд, экранро мехӯрд.

Овалтини импровизатсияи Клорис Личман ва гаги иҷрокунандаи Фрау Блюхер ҳеҷ гоҳ пир нашуда буд ва шиддате, ки вай мустақиман дар нақш бозӣ мекард, якбора ваҳшатнок ва ҳассос буд.

Ҳарчанд Питер Бойл ҳамчун падари Рэй Романо аз филми "Ҳама Раймондро аз даст медиҳад" маъруф буд, тасвири ӯ дар бораи ҳаюло тамоми филмро ба ҳам овард. Ҳангоме ки аз ҷиҳати ҷисмонӣ таҳқиромез буд, маҳз табассуми хандаовар ва шӯхии Бойл буд, ки хандаҳои калонтаринро ба бор овард. Бо кулоҳҳои болоӣ ва думҳо ва садои "Puttin' on the Ritz", як саҳнаи кӯтоҳ, вале фаромӯшнашаванда бо Ҷин Ҳекман ва нигоҳ ба тамошобинон пас аз он ки духтарчаи дар канори кӯл пурсид, ки онҳо боз чӣ кор карда метавонанд, ба об партофт, вақти Бойл дуруст буд. бо (қариб) сухане гуфта мешавад.

Аммо, агар ман диққати худро ба Мадлин Хон равона намекардам, пушаймон мешудам. Зан мӯъҷизаи мутлақ буд. Кӣ аз Мадлин Хон хандаовартар буд? Омезиши комили зебоӣ, истеъдод ва шухӣ, Хон ҳар лаҳзае, ки ӯ тасвир мешуд, комилан несту нобуд кард ва хандаи бузургтарини ман аз даромади шванзстюк вақте буд, ки Хон ба "Оҳ, Асрори ширин" ворид шуд. Хамаи истеъдодхои бешумори хон дар Франкенштейни ҷавон, на камтар аз он овоз буд. Инро ба қадри кофӣ таъкид кардан мумкин нест - гарчанде ки Мадлин Хон дигар метавонад бо мо набошад, ишора ба маҳорати ӯ дар замони гузашта беадолатӣ хоҳад буд - вай is сарвати миллй.

Дурахши Уайлдер ва Брукс бо пурра намоиш дода шуданд Франкенштейни ҷавон, ва коллективи ансамбль мазхака ва дилрабоеро пешниход кард, ки такрор кардан мумкин нест. Заминаи театрии Уайлдер ва Брукс дар саросари ҷаҳон намоён буд ва маҳсулоти тайёр барои он беҳтар буд.

Агар надида бошед Франкенштейни ҷавон, Ман аз шумо хоҳиш мекунам, ки онро ҳарчи зудтар ислоҳ кунед, зеро он дарро кушод Мурдаи бад франшизӣ, Шон аз мурдагон ва Zombieland, ва шояд беҳтарин мазҳакаи даҳшатоваре бошад, ки то ҳол тавлид шудааст.

Боварӣ ҳосил кунед, ки барои рӯзи чоршанбеи оянда дер ба ҳизб, вақте ки онро тафтиш кунед Ҷонатан Коррея се қисми аввали онро ҳал мекунад Фаъолияти Paranormal.