Ҷойи нишаст бо он чизе кушода мешавад, ки ба осонӣ метавонад ҳамчун як филми кӯтоҳмуддати даҳ дақиқаӣ гузарад.

Оилаи Эбботт - Модар, падар ва се фарзанд - дар мағозаи хурди умумӣ барои таъминот, махсусан дору барои фарзанди миёнаи худ Маркус (Нӯҳ Ҷупе) рейд мекунанд. Матни экранӣ ба мо хабар медиҳад, ки аз он замон каме бештар аз 80 рӯз гузашт ...чизе рӯй дод.

Кӯдаки хурдӣ Бау (Кэйд Вудворд) киштии ракетии бозичаеро меёбад, аммо падари ӯ Ли (Ҷон Красинский, инчунин коргардони филм ва яке аз се нависандаи он), онро гирифта, бо мулоимӣ ба кӯдак бо имову ишора хотиррасон мекунад, ки бозича 'хеле баланд аст'. Аммо, пас аз рафтани Ли ва ҳамсари ӯ Эвелин (Эмили Блант, инчунин ҳамсари воқеии Красинский), фарзанди калонии онҳо Реган (бо ростқавлии бениҳоят аз ҷониби Миллисент Симмондс) ракетаро ба ӯ бармегардонад. 

Тавре ки оила дароз мекунад, хомӯш ба хоҷагии худ баргашта, бо пайроҳа бо пайраҳаи боэҳтиёт рехтаи реги сафед қадам зада, мо дар бораи оламе, ки онҳо ҳоло дар он маскан гирифтаанд, назаре ба даст меорем: деворҳо дар плакатҳои "БЕЗОРИ" аз мақолаҳояшон аз фарш то шифо пӯшонида шудаанд, мақолаҳои рӯзномаҳо дар бораи як навъ апокалиптикӣ ҳамла, ва комилан ҳеҷ одамони дигар дар атрофи.

Баъд, бе огоҳӣ, Бау мушаки бозичаашро ба кор меандозад.

Эвелин гиря мекунад, даҳони худро пӯшонида, доду фарёди ӯро пахш мекунад.

Ли сӯи ӯ мешитобад ва кӯшиш мекунад, ки ҳамқадам бошад чизе дар ҷангал.

Ва он гоҳ, а бузург шакл аз дарахтон фаввора мезанад ва Beau-ро бераҳмона аз экран мекашад.

Мо сиёҳ кардем, хомӯшӣ ҳукмфармост ... ва унвони ифтитоҳӣ пажмурда мешавад.

Дар пайи ин саҳнаи ифтитоҳӣ тақрибан як соату бист дақиқа филм вуҷуд дорад ва ман калимаи дигари онро ифшо намекунам. Иҷрои ин кор ба суръатбахшии фаврӣ ва тавсифоте, ки ин филм дорад, зарар хоҳад овард.

Аммо, ман истеъдоди ҷалбшуда ва персонажҳои бойро, ки ин филмро ба қадри кофӣ таҳия мекунанд, муҳокима хоҳам кард.

Аз нуқтаи назари техникӣ, Ҷойи нишаст тантана аст.

Кинематография олиҷаноб аст. Он назорат ва нозук аст, камера ҳеҷ гоҳ аз ҳад зиёд талаб намекунад, ҳаргиз ба мо аз ҳадди зарурӣ бештар нишон надиҳад. Ҳар як зарба эҳсос мешавад, ки ба мо нишон диҳад маҳз он чизе ки мо бояд бубинем. Дигар не, кам не.

Ин як услуби ночизест, ки ман тахмин мезанам, ки аз ҳамаи иштирокчиён саъйи зиёд лозим аст.

Ин инчунин яке аз чанд филми ҳаюло дар хотираи охир аст, ки пурра ба эффектҳои рақамӣ барои ҳаюлоҳои худ ва дарвоқеъ такя мекунад шукуфтааст аз он сабаб. Ҳайвонҳоро ба мо ҳамчун «фариштагони марг», ки партофта мешаванд, тақдим мекунанд чизе ки садои аз ҳад зиёд одамро ба вуҷуд меорад ё ба тариқи дигар.

Онҳо аз ҳама чизи инсонӣ тезтаранд, ва қодир аст, ки деворҳои пӯлодро чун коғази матоъ рахна кунад ва гӯшҳояшон ба дараҷае мутобиқ карда шудааст, ки онҳо садои ҷарроҳии тухмсангро аз масофаи хеле дур шунаванд.

Аммо филм ҳеҷ гоҳ ба ҳаюло эҳсос намекунад аз ҳад зиёд барзиёд. Гуфтан аҷиб менамояд, аммо ҳаюло дар Ҷойи нишаст назар ба бисёриҳое, ки ман дидаам, маънои бештар дорад. То он даме, ки кредитҳо ба вуқӯъ мепайвандад, мо ҳис мекунем, ки мо то андозае фаҳмидаем, ки чӣ тавр онҳо амал мекунанд.

Бо вуҷуди он, ки ҳама шоистаи техникии сазовори он аст, актёрҳо мебошанд Ҷойи нишаст муваффақият, ки он аст.

Красинский ва Блант волидайни ин оилаи хурди пас аз апокалиптикиро бо лутфи комил тасвир мекунанд. Онҳо калонсолони сахтдил ва ғализ нестанд, ки шумо одатан дар ин гуна филмҳо мебинед. Онҳо волидони меҳрубон ва меҳрубонанд, ки ба ғайр аз ғамхорӣ ба фарзандон чизи дигаре намехоҳанд.

Аён аст, ки онҳо як ҷуфти воқеӣ мебошанд ва робитаи онҳо барои филм бартарии азим аст.

Симмондс, ҳамчун духтари калонӣ, дар ҳама саҳнаҳо медурахшад. Вай то ҳол мекӯшад, ки аз гуноҳи марги бародараш гузашта, дар баробари ҳалли мушкили шахсии худ: вай кар аст.

Аён аст, ки кар дар чунин ҷаҳоне, ки шумо бояд аз он огоҳ бошед, хатарнок аст ҳар Садое, ки шумо мебароред ва як мавзӯи муассир дар филм кӯшиши зиёди падари ӯ барои таъмири имплантатсияи кохлеарист, ки ба вай имкон медиҳад гӯш диҳад.

Ҷупе, ҳамчун фарзанди миёнаҳол (ва ҳоло хурдтарин) Эбботт, барои пайдо кардани ҷойгоҳи худ дар оила мубориза мебарад. Нақшҳои гендерӣ як матни бузурги филм мебошанд ва интизор меравад, ки Маркуси хурдсол ҳамроҳи падари худ дар экспедитсияҳои шикорӣ дар ваҳшӣ бошад.

Аммо Маркус ба таври одилона аст даҳшатнок ҷаҳони берунӣ, пас аз шоҳиди ҳалокати бераҳмонаи бародари хурдиаш.

Динамикаи байни ду фарзанд ва волидони онҳо комилан мӯътамад ҳис мекунад. Он ҳеҷ гоҳ хеле драмавӣ, ҳеҷ гоҳ гарм нест ва ҳамеша шиддатнок, вале ҳеҷ гоҳ комилан шикаста намешавад. Он мисли як динамикаи воқеии ҷаҳонӣ ҳис мекунад, ки танҳо дар вазъияти ғайривоқеӣ вуҷуд дорад.

Аён аст, ки агар шумо хоҳед, ки бо филм мушкилотро интихоб кунед, метавонистед. Қоидаҳо дар бораи вақте ки садо хуб нест ва хуб нест баъзан дароз кашид. Анҷом ҳис мекунад каме клиш. Аммо ман фикр мекунам қайд кардани ҳама камбудиҳо дар Ҷойи нишаст аз он чизе, ки дар ниҳояти кор филми бениҳоят гуворост, мегирад.

Ин бештар аз филм дар бораи Апокалипсис, бештар аз филм дар бораи ҳаюлоҳо ва бештар аз филм дар бораи садо аст. Ҷойи нишаст филмест дар бораи оила Сухан дар бораи модар ва падар, рафъи мушкилот ва гуноҳ аст. Ин дар бораи калон шудан аст.

"Ҷои ором" на танҳо шоистаи дидан аст, зеро даҳшатнок аст (ҳарчанд ин албатта аст). Бояд дид, зеро дар паси ҳама дандонҳо ва даҳшатҳояш ин филм бо дили пур аст.

ТРЕЙЛЕР: