Муаллиф Патти Паули

Сӣ сол пеш, имрӯз як чизи комилан аҷибе ба сӯи бозори филмҳои даҳшатбор ворид шуд. Дэвид Кроненберг Парвоз тарзи нигоҳи мо ба ҳашаротҳои бадхоҳро ба таври номуайян тағйир дод ва ман мехостам лаҳзае аз вақтамро бигирам, то фоҷиаи даҳшатангезеро, ки тавонистааст моро хушҳол кунад ва пайваста моро дар даҳони худ қай кунад, каме пас аз даҳ даҳсола пас барориши аввалини васеъи театрӣ. Бисёр блогерҳои даҳшатбори пеш аз ман дар бораи дӯст доштани худ ба ин гавҳари соли 1986 навишта буданд ва ин як чизи зебоест, ки ростқавлона. Ман комилан мутмаин нестам, ки бигӯям, ки дар бораи ин ганҷинаи миллӣ аллакай чизе гуфта нашудааст, аммо ман комилан намегузорам, ки ин ба ман ишораи сазоворро ба яке аз бузургтарин филмҳои аз филм баромадан боздорад ҳаштод.

 

 

Агар шумо филми классикии даҳшатнокро аз нав омода карданӣ бошед, ин тавр аст.

 

Барои онҳое, ки тасаввуроти ғаразнок надоштанд, шоҳкори Кроненберг воқеан такрори даҳшати фантастикии соли 1958 аст, ки истеъдодҳои Дэвид Ҳедисон, Патрисия Оуэнс ва Винсент Прайс. Аслӣ як филми классикӣ аз давраест, ки чӣ гуна таҳкими марзҳоро дар дохили филм меомӯзад Дар соли 1986, азнавсозӣ, ки ситораҳои Гена Дэвис, Ҷон Гетс ва Ҷефф Голдблумро ба мақоми суперзул сар доданд, на танҳо корти гротескро тела доданд, балки ин корро тавре карданд, ки нафратовар зебо буд. дар соли 1958 шумо барои хислати Андре (Ҳедисон) каме бад ҳис мекардед. Манзурам, бача сар ва дасти ҳашарот дошт. Ин хеле заиф буд. Аммо мо ҳеҷ гоҳ воқеан ин хислатро барои хислат бад ҳис накардем, бо назардошти он, ки воқеан барои ӯ як вақти экрани инсон барои ӯ набуд. Аммо хислати Голдблюм аз Сет Брандл ба ҳама ҳиссиёт зарба мезанад. Табдили ӯ ба Брундлфлай дар бисёр сатҳҳо дардовар ва фоҷиабор буд. Аз бисёр ҷиҳатҳо, ин танҳо як филми даҳшатнок / фантастикӣ нест. Ин як қиссаи ишқест, ки ба ҳадде хато рафтааст. Тамошои хислати Дэвис аз Вероника, ки ба он ишқи ҳаёти ӯ тахмин мезанад, ки аз ин бадбахтӣ азият мекашад, аз дилсӯзӣ бештар аст. Филм ба эҳсосоти персонажҳо фарқ мекунад ва агар шумо инро эҳсос накунед, ҷаноби шумо, ба қалби садақа даст мезанад.

 

Ҷиддӣ, ҷодуи ҳаюло баъзе аз беҳтаринҳоест, ки ман то ҳол надидаам.

Албатта, он метавонад каме зери радар бошад, агар шумо онро бо технологияи муосир муқоиса кунед, аммо вақте ки мо дар бораи эффектҳои амалӣ сухан меронем, шумо бояд ба шӯъбаи эффектҳои махсус ва ороиш кафкӯбӣ кунед. Парвоз на танҳо пирӯзӣ дар ҳикоякунӣ, балки дар эффектҳои визуалӣ низ мебошад. Ҷодугарони ороишӣ Крис Волас ва Стивен Ду Пваҳ барои эффектҳои ороишашон сазовори ҷоизаи академия шуданд Парвоз, аммо онҳо ташаккур ба актёреро, ки Брундлфлайро ба ҳаёт овард, фаромӯш накарданд. Бо ҳамкории ин протезҳои нобиға ва меъда гардиш ва афшондаҳои олиҷаноби актёрӣ Голдблум ин филм ба мо ҷаззобтарин хислатро дод, ки мо ҳамеша ошиқи он будем. Ҳамеша. Пас аз он ки Сет Брандл аз телепод баромад, ки худ надониста, ДНК-и худро бо пашша пайваст кард, тағирёбии ӯ қариб соат ба оҳиста оғоз меёбад, ки он ба як чизи оқибат номаълум менамояд. Бо ҳар як қабати ороиш Голдблум худро як ваҷаб амиқтар ба ҳайвони ваҳшӣ ғарқ кард Брундфел. Вақте ки мо ба поёни филм наздик мешавем, лӯхтаке ваҳшатноке, ки барои натиҷаи ниҳоӣ истифода шудааст, як санъати зебои сохташуда аст, ки ҳангоми ба ёд овардани рӯҳи бегуноҳ ва дурахшон моро ҳам ба даҳшат меорад ва ҳам ғамгин мекунад.

Биёед дар бораи он саҳнаи ҳазфшудаи баҳсшуда сӯҳбат кунем, ҳамин тавр-не?

Манзари ҳазфшуда, ки то замони интишори як DVD махсуси ду дискӣ бо наворҳо аз чашми мардум пинҳон буд, аслан пас аз намоиши озмоишии тамошобинон дар Торонто аз филм бурида шуд. Тибқи гуфтаи продюсер Стюарт Корнфилд, меҳмонони театр то дараҷаи қай кардани снаряд нафрат доштанд. Филм баъзе саҳнаҳои баде дорад, ки бешубҳа метавонанд касеро каме ғарқ кунанд, аммо ба гумонам ин барои баъзеҳо воқеан каме зиёд буд. Эҳтимол, оммаи васеъ ба Брундл бо меҳрубонӣ таҷриба гузарондан дар ҳайвоноти нотавон қабул накард ва сипас онҳоро ба қатл расонд. Фаҳмо. Агар ин саҳна дар он нигоҳ дошта мешуд, баъзе одамонро маҷбур мекарданд, ки нисбати Сет дилсӯзиҳояшонро ба даст оранд ва ӯро аз қурбонии нотавон ба сумкаи куштори ҳайвонот табдил диҳанд. Аммо, ман мебинам, ки онҳо дар ниҳоят чӣ мақсад доштанд ва аз он чизе, ки ман аз ҷойи ҳодиса гирифтам, амали ноумедии комил буд. Брундл дар нимароҳии тағирёбии худ ва талош барои ёфтани илоҷе буд, зеро вақт танг мешуд. Метавонед мағлубиятро дар чеҳраи манғули ӯ пас аз таҷрибаи даҳшатноки нодуруст дар бом дидед ва умм, пои ҳашаротро, ки аз меъдааш бо даҳонаш баромада буд, канда партофтед. Тамоми саҳна барои тамошо каме дарднок аст, аммо ҳадди аққал барои ман, на ба маънои бад. Аз ин филм саҳнаҳои зиёде мавҷуданд, ки шуморо водор месозанд. Ба андешаи ман, манзара бо саг дар Флай 2 аз ин бадтар буд.

 

Парвоз Довуд ҳисобида мешавад Кроненберг муваффақият дар филмҳои даҳшатангез ва ман розӣ нахоҳам шуд. Ин дар ҳақиқат як шоҳкорест ба маънои он ки то чӣ андоза нозук будани ҳаёт ва эҳсосоте, ки филм аз ҳисси шумо бедор мекунад. Он қадар одамони нодир ҳастанд, ки филми даҳшатноке ба мисли ин ба назар мерасад, ки дар ҳама ҷанбаҳои бадбахт фавқулодда хуб иҷро шудааст. Тасаввуротӣ, ҷаззоб ва одамгардонии он чизе, ки як замон як марди кунҷков буд, ки маҷбур ба «сиёсати ҳашарот» шудааст, ҳар вақте ки шумо онро мебинед, олиҷаноб аст. Парвоз имрӯз 30-сола мешавад. Натарсед ки ин филми навоварро ба шарафи на танҳо яке аз беҳтарин навсозӣ, балки яке аз бузургтарин филмҳои даҳшатовари асри ХХ ба DVD плеери худ ворид кунед.

https://www.youtube.com/watch?v=7BzwxJ-M_M0