Дар китоби худ 2011 Чӣ гуна филми даҳшатнокро наҷот додан мумкин аст, Сет Грахаме-Смит қайд мекунад:

«Вақте ки Шайтон шуморо ба дарозии чангол овардааст, ба шумо як чизи ҳайратовар лозим аст. Чизе драмавӣ. Чизе, ки тамоми Terrorverse-ро дар худ фурӯ хоҳад бурд. Ва бо ин қудрат танҳо як ашё вуҷуд дорад: узв ».

Вақте ки ман ин сатрро бори аввал хондам, ман қариб худро то марг хандондам, аммо боби оянда маро ба андеша водор сохт.

"Бараҳнагии пурраи мардона (P) дар Terrorverse (T) вуҷуд надорад", - шарҳ додааст муаллиф. «Аз ин рӯ, агар P ҳузур дошта бошад, T наметавонад ҳузур дошта бошад. Ва агар T мавҷуд бошад, P наметавонад ҳузур дошта бошад ... Чунин ба назар мерасад, ки посухи ноболиғон ба вазъи ноумед аст. Кӯшиши ғамангез барои пинҳон кардани тарс бо юмори нопухта Шояд ин аст. Аммо шумо беҳтар аст, ки бо шаъну шараф бимиред ё бо бараҳна зиндагӣ кунед? ”

Он ҷо буд; мушоҳидаи шадид бо юмор ва дар ҳаҷв пинҳоншуда.

Ман бисёр вақт андеша мекардам, ки чаро бараҳнагии пурраи мардона дар филм ин нодир аст? Ҳатто дар даҳшат, жанре, ки бо тангии ҳудуд маълум аст, бараҳнагии занон на танҳо қабул карда мешавад, балки интизор аст, дар ҳоле ки пайдоиши узв қариб ҳеҷ гоҳ рух намедиҳад.

Ман мехоҳам гӯям, ки ин ҳайратовар буд, аммо ин пешгӯӣ кайҳо муқаррар шуда буд ва аз ҷониби тамоми соҳа дастгирӣ карда мешуд.

Дар соли 1892, Томас Эдисон аввалин камераи кинои ҳаракатро офарид. То соли 1897, аввалин филми эротикӣ Пас аз тӯб аз ҷониби Ҷорҷ Мелиес ба экран роҳ ёфтааст, ки дар он аллаи моделиронии занона сохта шуда буд ва танҳо пас аз ду сол, зани аввал дар экран комилан бараҳна зоҳир шуд Ле Кушер де ла Мари.

Барои намоиши пурраи занон дар ин намуди ҷасури нави санъат ҳудуди ҳафт сол вақт лозим буд ва дар ҳоле, ки даҳсолаи оянда даҳҳо филмҳои эротикии заряднок ба навор гирифта мешуданд, боз 12 соли дигар пеш аз бараҳнагии пурраи мардона дар кӯтоҳтарин мушоҳидаҳо дар мутобиқсозии даҳшатнок ва сюрреалистии Франческо Бертолини пайравӣ мекарданд Интернофи Данте.

Бо гузашти солҳо, ин нобаробарӣ идома ёфт ва шикофе байни бараҳнагии мардон ва занон афзоиш ёфт. Кодекси Ҳейс барои филми "одоб" омаду рафт ва то он замон хатҳо ба таври возеҳ кашида шуданд.

Шакли занона дар маҷмӯъ як объекти ҷинсӣ ва эротикизатсия дар ҳар як фурсат буд, дар ҳоле ки шакли мардона дар торикӣ ва соя маҳкам карда шуда буд, ба истиснои исботи мардонагӣ ва ё истифодаи узв, ҳамчун шӯхӣ ё ҳайратовар кардани тамошобинон .

Барои ифодаи ибораи ҳаҷвнигори австралиягӣ Ҳанна Гэдсби, филмсозон усули нави эҷоди гулдонҳои гӯштӣ барои гулҳои дикро пайдо карданд.

Ба ман иҷозат диҳед, ки ба шумо як мисоли воқеӣ оварам.

Соли гузашта ман дар намоиши серодам ва интизориҳои пур аз интизори Адам Грин ширкат кардам Виктор Кроули дар кинофестивали Nightmares. Дар филм, Эндрю (Парри Шен) мизбони имзои китобе буд, ки бо мухлисон сӯҳбати хеле ногувор мекард.

Зани зебову синабанде боло рафт ва аз ӯ хоҳиш кард, ки зери садои беш аз чанд вуф ва ҳуштаки миннатдор аз синааш имзо гузорад, ки вай бо шавқ ба рӯяш тела дод. Вай лабҳояшро мелесид ва қариб ба болои худ афтод, ки вақтро бо ин имзо сарф мекард.

Пас аз чанд лаҳза, вай дар ниҳоят роҳ меравад, то ӯро бо як ҷаноби калонсол иваз кунад, ки ҷинсашро аз шими худ кашида, болои миз партофт ва ҳамон муносибатро талаб кунад.

Тақрибан 2.5 сония, тамошобинон дар хомӯшии ҳайрон нишастанд, то он даме ки хандидҳои асабӣ ба хандаи ошӯбзада роҳ доданд, вақте Эндрю ақибнишинӣ кард ва радди шадидро рад кард.

Он ҷо буд. Ин аудитория ва аксуламали онҳо як микрокосми намояндагӣ барои шунавандагони даҳшат дар маҷмӯъ гаштанд.

Ман дар тӯли чандин солҳо дар бораи ин ва чунин аксуламалҳо мулоҳиза рондам.

Дар ёд дорам, аз коллеҷи профессори филм пурсидам, ки чаро бараҳнагии мардон, махсусан ҷалб кардани узв, дар филм дар маҷмӯъ ин қадар нодир буд? Дар ҷавоб, ӯ ба ман гуфт, ки узв як узви зоҳирӣ ва моҳиятан ҷинсӣ аст, бинобар ин дар он ҷо занонро пурра аллааш нишон додан мумкин аст, бе ҳеҷ гоҳ узвҳои воқеии ҷинсиро, мардон наметавонанд.

Ин ҷавоб қисман маро ҳамчун донишҷӯ таҳлил кард, аммо ин танҳо маро ба ҷустуҷӯи ҷавобҳои бештар фиристод.

Барои ман аён буд, ки бараҳнагии занон дар филм асосан дар бораи ҷинсӣ кардани он занон аст. Ҳар як қисми анатомия аз нав тарҳрезӣ шуда буд, ки оё аъзои бадан ҷинсӣ бошанд ё не, онҳоро ором созанд ва ба нигоҳи мард писанд оянд.

Ин маънои онро надорад, ки мардҳо ҳеҷ гоҳ дар филм объективӣ намешаванд. Албатта, касе, ки ягон филми ҳомеротикии бошукӯҳи Дэвид Декоторо дидааст, розӣ хоҳад шуд. Аммо, ҳамеша чунин ба назар мерасад, ки барои объективатсия аз зан бештар талаб карда мешавад.

Баъд аз ҳама, барои аксари мардони филм, танҳо талаб кардани хари худ барои камера талаб карда мешавад.

Ба ман бовар намекунед? Мехостам диққататонро ба асари классикии Брайан де Палма дар соли 1976 равона кунед Кэрри, ва махсусан он саҳнаи кушод.

Инҳоянд. Ҳамаи он хонандагони мактабҳои миёна (ки қаҳрамонони онҳо, аксар вақт, ҳатто агар ҳунарпешагон набошанд), дар ҳуҷраи либосфурӯшӣ меҷунбиданд ва зиёда аз як нафаре, ки ба камера пурра дучор меомаданд.

Чароғаки гулобии мулоим, ки ман қариб мусбат будам, бояд бегуноҳии орзӯро ба тамоми саҳна мерасонд, барои аз ҳуҷраи пур аз бараҳна ва пурра ба камераҳо дучор шудани ҳуҷраи пур аз занон ҳеҷ коре накард. Агар чизе бошад, ин танҳо он ҳиссиётро афзоиш дод.

Ба сӯи утоқи либоси дигар дурахшед.

Дар соли 1985 Кобус дар кӯчаи Элм 2: Интиқоми Фредди, Ҷесси (Марк Паттон) худро дар утоқи либосфурӯшӣ аз ҷониби мураббӣ Шнайдер (Маршалл Белл) дармонд. Комилан возеҳ аст, ки Шнайдер ният доштааст Ҷессиро ба касе таҷовуз кунад, ки ба он чӣ дар ин ҷо мегузарад, аз дур диққат диҳад.

Ҷейси комилан ба раҳмати мураббӣ баста шудааст ё ба фикри мо. Аммо ин мураббӣ аст, ки ҳангоми тамоман бараҳна худро қурбонӣ мекунад. Бо вуҷуди ин, ҳатто дар он лаҳзаи осебпазири душ, мо ӯро танҳо сояҳои шадид ё аз қафо мебинем.

Ин маънои онро надорад, ки бараҳнагии пурраи фронталӣ барои филмсозӣ дар жанр бегона аст, аммо вақте ки ин ба вуқӯъ омад, алахусус дар гузашта, чунин ба назар мерасид, ки он аз линзаҳои комилан гуногун ба навор гирифта шудааст.

Аввалин бор ман актереро, ки барои тамоми ҷаҳон тамоман бараҳна дид, дар классикии 1981 буд Ҳикояи арвоҳ дар асоси романи Питер Страуб, вақте ки хислати Крейг Вассон то дами марг якбора паст рафт. Дар ёд дорам, ки нусхаи VHS-и филмро дубора бармегардам, то боварӣ ҳосил кунам, ки он чизе, ки ман дидам, воқеан он ҷо буд.

Ва кӣ метавонад фаромӯш кунад, ки Анҷела тамоми вақт дар охири мардон буд Лагери Sleepaway?

Дар ин ҳолатҳо ҷинсии ошкоро вуҷуд надорад. Узвҳои Вассон танҳо дар он ҷо буданд, вақте ки ӯ ба марг муроҷиат кард ва узви Ангела танҳо ба ҳайрат овардани шунавандагон буд. (Ростӣ, ин танҳо оғози шумораи ман бо саҳнаҳои охири Лагери Sleepaway, аммо мо бояд инро дар мақолаи дигар гирем.)

Ин моро ба як нуқтаи дигар меорад: вақти зиёде, вақте ки мард пурра фронталӣ мешавад, хусусан дар филмҳои студия, ба ҷои узви худи актёр як узви сунъӣ истифода мешавад. Дар асл, як тиҷорати пурра дар атрофи сохтани ин протезҳои махсус сохта шудааст.

Аксар коргардонҳо, коргардонҳо, ҳунармандон ва ғайра шуморо итминон медиҳанд, ки ин на аз сабаби эътимод надоштан ба қисми ҳунарманд, балки ба ҷои он аст, ки онҳо мехоҳанд "нигоҳи" мушаххаси филм дошта бошанд.

Ҷиддӣ?

Бояд савол дод, ки дар баробари ин дониш, ба чанд зан ҷисми дугона ё воқеан пешниҳод карда мешавад ҳар як варианти дигар барои пешгирӣ аз бараҳна шудан ва пурра ба экипажи камера дучор шудан ва баъдтар ба тамошобинони ҷаҳонӣ?

Дар солҳои охир, P калон дар филмҳои даҳшатангези "ҳаус" ва услуби бештар пайдо шудан гирифт.

Деви Паймон дар соли ҷорӣ, ҳарчанд бори дигар каме соя афканда буд, пурра намоиш дода шуд Гирифтани, ва чанд нафар пайравони ӯ, ҳам мард ва ҳам зан, дар марҳилаи ниҳоии филм ба онҳо пайравӣ карданд.

Ба ин монанд, ҳар касе, ки филми охирини Николас Кейҷро дидааст, Мэнди, барои фаромӯш кардани Линус Роуш фишор меорад, ки ҷомаи худро кушод, то ба Мэнди Андреа Рисборо имтиёзи алоқаи ҷинсӣ бо ӯро пешниҳод кунад.

Ин яке аз намунаҳои наздиктарин буд, ки ман ба бараҳнагии фронталии ҷинсии мардона дидам. Барои кӯтоҳтарин лаҳза, он нигоҳи ошно, ки аксар вақт ба занҳо нигаронида шудааст, Роушро пурра мебинад.

Кас бояд савол диҳад, ки оё ин ҷавоб ба ин нобаробарӣ аст.

Оё аз мардҳо талаб карда мешавад, ки ҳама чизро барои камера баробар кунанд, то ин миқёсро мувозина кунанд? Магар оқилона нест, ки танҳо аз ҳунарпешаҳои филм бараҳнагии камтар талаб кунем? Объективӣ аст касе Хуб?

Ман боварӣ дорам, ки объективизатсия хеле кам асоснок аст. Ман боварӣ надорам, ки дар ин ҳолат, актёрҳо аз актрисаҳои сахт дар ин бора қарздор нестанд. Шояд вақти он расидааст, ки онҳо ба табақ баромада P-ро ба намоиш гузоранд.