Пеш аз он ки истилоҳи "порнографияи шиканҷа" эҷод карда шавад, филми бузурги бадеии бобои бадӣ мавҷуд буд, ки ҳама аз онҳо бармеоянд, Хонаи охирин дар тарафи чап. Ин филм на танҳо дар замони худ бениҳоят баҳсбарангез буд, мисли ҳоло ҳам, он барои тамоюли зерини филмҳои шиканҷа ва интиқом дар солҳои минбаъда замина гузошт; ва онро муқаррар кардааст баланд.

Аз рузи озод шудани устоди макабр Вес Крейвен XNUMX сол гузашт Хонаи охирин дар тарафи чап, филме, ки ба ҳадде ҳайратовар аст, пас аз ним аср то ҳол ҳамчун мамнӯъ ҳисобида мешавад. Он инчунин як филми хом аст, ки чанд нафари дигар ба сатҳи шиддат ва дағалӣ наздик шуда, бидуни он ки аз фазои воқеият боло гузаранд… ҳарчанд ин воқеият ташвишовар бошад. Бисёре аз онҳое, ки кӯшиш кардаанд, ки бари воқеиятро пурра барҳам заданд ё танҳо як филми воқеан ва воқеан ташвишоваре дар бораи таҷовуз бидуни сюжет, аломатҳои холӣ (ҳам ҷабрдида ва ҳам ҷинояткор) ва пешрафти хати ҳикоя сохтанд.

Ба ғайр аз худи филм, маркетинг барои филм яке аз порчаҳои ҷолибтарин ва зебоест, ки ман дар ин жанр дидаам. Ба ҷои намуди ҷилодор ва дурахшони плакатҳои филм аз замони худ, Дар Хонаи охирин дар чап бо як ҳисси сиёҳу сафед рафт, ки ба филм хеле шабоҳат дошт. Он тамошобинро барои таҷрибаи дарпешистодаи худ омода мекард. Хуб, чунон ки шумо метавонистед барои филм дар бораи таҷовуз ва куштор омода бошед, дар сурате, ки дар асл ҳеҷ чиз наметавонад аудиторияи асосии соли 1972-ро барои рӯйдодҳое, ки дар экран рӯй медиҳанд, омода созад.

Шиор ба таври ошкоро дар кунҷи рости поёни плакат гузошта шуда буд, ки "Барои пешгирӣ аз беҳуш шудан такрор накунед, ин танҳо филм аст ... танҳо филм ... танҳо филм .... танҳо як ҳаракат." Қобилияти плакат барои ҷалби тамошобинони бехабарро ба тафаккури нооромиҳо хеле рӯзҳои режиссёр Вилям Касл дар солҳои 1950-ум ба хотир меорад. Castle як режиссёри даҳшатборе буд, ки бо истифода аз ҳиллаҳои дар экран ва берун аз экран барои ба худ ҷалб кардани тасаввуроти тамошобинон ва таҳрики даҳшат пеш аз он ки чарх ба чарх задан оғоз кунад, маъруф буд. Вай барои онҳое, ки барои тамошои филмҳои ӯ ҷасорат надоштанд, баргардонидани маблағ пешниҳод мекард. Вай иддао мекунад, ки тамошобинон метавонанд тавассути овоздиҳӣ ба анҷоми филм таъсир расонанд. Вай як нобиғаи маркетингӣ барои издиҳоми ҷавон ва осебпазири синамои ибтидоӣ буд.

Зебогии ҳақиқӣ дар паси ин филм қудрати боқӣ мондани он дар тӯли солҳост. Ҳатто бо гузашти чилу панҷ сол саҳнаҳое, ки тамошобинонро ба ғазаб, ғамгинӣ, рӯйгардонӣ ва ба таври ногувор иваз кардани курсии худ меоварданд, имрӯз ҳам ҳамон тавр бозӣ мекунанд. Барои филми даҳшатовар хеле кам аст, ки ин гуна қудрати устувор дошта бошад, хусусан бо рақобат дар байни эҷодкорони филмҳои даҳшатовар.

Бо вуҷуди ин, Крейвен дар бораи ин филм чизи хеле махсусе дошт, ки дар байни тамошобинон садо дод ва ба ӯ тоҷи Scare Master ноил гардид; аъҷубаҳои ӯ ниқоб намепӯшиданд. Ҳайвонҳои ӯ мисли одамоне, ки дар аудитория нишаста, онҳоро тамошо мекарданд, одами воқеӣ буданд. Онҳо аз бемории рӯҳӣ ранҷ намебурданд ва онҳоро бо силоҳ ба ин амалҳо маҷбур намекарданд. Онҳо аз зӯроварӣ, ки онҳо офаридаанд, ҳаловат мебурданд, оддӣ ва оддӣ. Ин робитаи инсонӣ яке аз сабабҳост Хонаи охирин тамошобинонро то устухон хунук кард ва идома медихад.

Бо ҷиноятҳои оилаи Мэнсон ҳамагӣ чанд сол пеш ва мурофиаҳо ҳанӯз дар замони намоиши филм идома доштанд, давраи мазҳабҳо ва ҳаюлоҳои ҳаёти воқеӣ дар зеҳни бисёре аз тамошобинони филм, ки дар театри торик нишаста буданд, буд. Аъҷубаҳо дигар шахсиятҳои афсонавӣ набуданд, ки пӯшок дар бар доштанд ва дандонҳо доштанд ва онҳо баданҳоеро, ки дар гарданашон болтҳо ва ё гӯшти мурданахӯрда буданд, дубора зинда мекарданд. Ҳатто ҳамаи онҳо мард набуданд! Бо андохтани хислати зани Сади ба ин омехта ҳамчун садист ва қувваи пешбарандаи зӯроварӣ дар ҳама ҷо зеҳнҳоро ба ваҷд овард! Он ниҳоят дар ВАО аён шуд ва ҳоло дар кино, ҳаюлоҳо мисли ман ва шумо воқеӣ ҳастанд. Онҳо метавонанд ҳамсояи шумо, муаллими фарзанди шумо ё ҳатто бародари шумо бошанд.

Дар даврае, ки ба бугэймен барои пинҳон шудан дар паси атмосфера ниқоб лозим набуд, тарсу ҳарос пухта буд ва Крейвен инро дар Хонаи охирин дар тарафи чап ки ният дошт ё не. Ин қотилони гӯшту хун ҳанӯз ҳам дар расонаҳо ҳассосият доранд ва имрӯз дар расонаҳои хабарӣ аҳамият доранд, ки яке аз сабабҳои асосии ин филм ҳамчунон бо тамошобинони саросари ҷаҳон садо медиҳад ва то ҳол тамошобинони синаморо даҳшатнок мекунад.