24 июни соли 1947, халабони хусусӣ Кеннет Арнолд изҳор дошт, ки вай ҳангоми парвоз дар тобистон бо лижаронии баланд аз болои кӯҳ сатри нӯҳ ашёи тобон ва номаълуми парвозро дидааст. Рейнер. Ин дискҳои инъикоскунандаи парвоз, ки ӯ тахмин мезад, ки ба масофаи 1,200 мил / соат ҳаракат мекарданд - аввалинро ишора карданд бисёр мушоҳидаҳо ба пайравӣ.

Табиист, ки дар тӯли таърих ҳодисаҳои парвоз кардани объектҳо ба қайд гирифта шудаанд. Дар тӯли асрҳо онҳо одатан ба арвоҳ, фариштаҳо ва дигар мавҷудоти ғайритабиӣ мансуб буданд. Аммо вақте ки фантастикаи илмӣ ҳамчун жанр рушд кард, ғояи ин ҷисмҳои парвозӣ, ки хусусияти ғарбӣ доранд, васеътар пазируфта шуд.

Дар 1938, Орсон Уэллс сабаб шуд омехтаи омехта бо вай Театри Меркурий дар ҳаво пахши радио аз Ҷанги ҷаҳониён - мутобиқсозии романи Ҳ.Г. Уэллс. Бозии радио ҳамчун як шоми муқаррарии барномасозӣ бо қатъ шудани бюллетенҳо бо мақсади расонидани навигариҳо дар бораи ҳамлаи бегона дар Ню Йорк сохта шудааст. Дар Театри Меркурий Барнома одатан ба танаффусҳои тиҷоратӣ тобеъ набуд ва ба воқеияти ин бюллетени "қатъ" илова кард.

Дар охири солҳои 1940-ум - пас аз фурӯ рафтани Ҷанги Ҷаҳонӣ - мардум бештар ба таҳаввулоти хатарноки технологӣ ва қудрате, ки онҳо дар ихтиёр доштанд, бештар таваҷҷӯҳ мекарданд. Ҳамаи онҳо мантри "тамошои осмон" -ро медонистанд. Онҳо қиссаҳои мармузи «муборизони фашист”Дидаанд, ки лётчикҳои ҷангӣ дар болои Олмон парвоз мекунанд. Ҳамин тариқ, вақте ки Кеннет Арнолд бо гузориши худ дар бораи манзараи аҷибе баромад кард, рӯзномаҳо афсонаи ӯро бо садои ҷиддӣ ва ҳамфаҳмона дар сафҳаи аввал андова карданд.

Ибораҳои "табақи парвозкунанда" ва "диски парвоз" ба лексикаи англисӣ ворид шуданд ва мафтуни нав ба вуҷуд омад. Фантастикаи илмӣ ғарибонро ҳамчун таҳдид дар романҳои селлюлоза ва ҳаҷвӣ дохил карда буд, аммо ғояҳои мураккаб ба экрани нуқра гузаштанд.

Ҳайвонҳои ваҳшиёна, ки дар солҳои 1940-ум филмҳои даҳшатангезро азоб медоданд, аз ин рӯ, жанри даҳшат фантастикаи илмӣ, асри атомӣ ва шунавандагони нави онҳоро фаро гирифт; наврасон.

Ҳангоме ки наврасон ба мошинҳои худ ҷамъ шуда, ба сӯи мошинсаворҳо меомаданд, филмҳо барои фармоишҳои фарҳанги попи онҳо таҳия карда мешуданд; босуръат ва зӯроварона бо муколамаи зуд ва хаёлоти ваҳшӣ. Ин насли нав аз филмҳои мелодрамавӣ ва шабҳои телевизионӣ хаста шуда, идеяҳои навро мехост.

Ғарибон ва ишғолгарони фазо ин даъватро қабул карданд. Онҳо ғояҳои наверо пешниҳод карданд, ки манфиати ҷомеаро ба UFO ва рабудан ҳангоми додани аллеяи иҷтимоӣ мавзӯъҳои худро. Филмҳо ба монанди Ҳуҷуми дуздони бадан (1959), Он аз фазои кайҳон омадааст (1953), Блоб (1958), ва Invaders from Mars (1953) дар ҳоле, ки дар дили шунавандагони онҳо тарс пайдо кард бодиққат инъикос мекунанд Маккартизм ва тарси сурх.

Ҳоло ин филмҳо дар жанр барҷастатаринанд. Ҳатто Нақшаи 9 аз фазои кайҳон (1958) - гарчанде ки бо мунаққидон муваффақияти камтар ба даст овард, аммо ҷойгоҳи худро ҳамчун як классики мазҳабӣ ба даст овард.

Таваҷҷӯҳ ба мавҷудоти пурасрор ва ҳаюлоҳои номаълум ба хусусиятҳои махлуқоти солҳои 1950-ум ҳам печидааст. Махлуқот аз Лагуни Сиёҳ (1954), Чиз аз ҷаҳони дигар (1951), Мардуми тимсоҳ (1959) ва мутобиқсозии гуфтаҳои дар боло зикршуда Дар Ҷанги ҷаҳониён (1953) офаридаҳои нави аҷоибро бо пайдоиши олами дигар нишон доданд.

Одамон аз тарс зарба мегиранд - мо дар он рушд мекунем - ин яке аз сабабҳои он аст, ки даҳшат ҳамчун жанр хеле маъмул аст. Мо мехоҳем тарсро ҳис кунем. Дар даврони пас аз ҷанг, мардум набояд барои таҳдиди эҳтимолии замин ҳифз кунанд, бинобар ин онҳо роҳнамоии ғарибиро ҳамчун манбаъ ва баромади изтироб пайравӣ карданд. Баъзан, вақте ки шумо барои дароз кардани хатари эҳтимолӣ «тамошои осмон» -ро сарф кардед, чашм давондан душвор аст.

Барои маълумоти бештар дар бораи тарсу ҳаросҳои бегона, барои хондан инҷоро клик кунед дар бораи рабуда шудани Антонио Вилас-Боас дар соли 1957.